兒時的惡夢漫畫之一──神的左手‧惡魔的右手《恐怖漫畫》

漫畫家：煤圖一雄
漫畫名：神的左手‧惡魔的右手
出版社：大漢等
集　數：不明

我這個年紀所看的無版權漫畫有半數是恐怖類型，中小學的眼光裡，會將任何事物等倍放大，一直認為，我的膽子在中小學時就被恐怖漫畫與港片給磨光了，以至於到了現在，拿一本恐怖指數五級超過二的漫畫、小說、電影放到我手上，我會直接甩開、尖叫逃走。伊藤潤二的作品讓人難嚥嗎？喔，不不不！伊藤的畫面處理或許恐怖，但不如無版權漫畫讓人難受，特別是煤圖一雄，在創作角色心態較正常的《漂流教室》之前，除了《神的左手‧惡魔的右手》，還有《神的地嶽‧惡魔的天堂》、《14歲》、《貓目小僧》、《靈界指標》等等，多是以小孩為主角。在我們認知中，孩童是最天真，但也是最殘忍的，成長之中學習做人道理，童年沒大腦的謾罵、詛咒、嘲訕等等殘忍行為在成年後以虛偽或著寬容所包覆住。煤圖一雄就特別偏愛以孩童的殘忍與虐殺來呈現劇情，童年的驚嚇、成年的作嘔，撇開一堆爛恐怖漫畫，看看些用心作畫的恐怖漫畫家，煤圖在人性上那份無邊無際的殘忍、絕對不是任何恐怖漫畫家所能相比。

《神的左手‧惡魔的右手》書名來自於虛構名、但有這樣的神話人物──奴美拉烏美拉，一位創造世界起源的大神，左為天堂之神手，右為地嶽之魔手，兩者合一，投身於一位平凡的國小學童上。因每次預見魔物與解決魔物都在做夢中，同學嘲笑、家人不信，讓翔多了一個外號──『惡夢先生』。翔本身對於惡夢的發生視為很自然也普通的行為，漫畫也是到了尾聲才向魔物說出身份，有些好玩的是，創造世界起源的大神，事實上的反應，或許和普通小學生是差不多的。呵！

翔處理惡夢與魔物的手法上相當自信，不過，我是覺得，再多這麼幾個小孩，那這世界八成會完蛋。其中一篇，因翔與同學懷疑美麗善良的新任老師不是人，而將老師誘騙到工地，把她活埋，甚至將下過咒、能保護自己的橡皮擦塞到老師嘴裡，當隔天老師復活著回到學校，翔即認定老師是怪物，啊～這什麼劇情啊，很無厘頭吧？但昔日恐怖漫畫家著重於心情上的加壓指數，流暢度OK，反而在劇情上就沒什麼道理可言，煤圖一雄即是如此，《神的左手‧惡魔的右手》倒還好，《貓目小僧》才是有看沒有懂。

回頭談談主角設定為孩童一事，這麼一路看下來，有時會特別懷疑，煤圖是否對現實大人社會有所不滿？或者在殘忍度上是孩童世界較好發揮？最明顯的在某個單元裡，一篇關於母女親情，母親年輕時是非常美麗的明星，對她的女兒加以疼愛，經常以帽子試戴與女兒嘻鬧，女兒認為母親是世界上最好的媽媽，這時的母親已是又老又醜，女兒則是天真活潑的小學生，當帽子試戴遊戲在某天恰好吻合，母親突然露出兇惡的嘴臉，她再也無法忍受自己的年華逝去，想到的唯一方式是生養一個女兒，當女兒腦容量能夠塞得下她的腦，則準備換腦以求青春，女兒在戲末是即傷心又生氣地虐殺母親（之後似乎改編成母親將女兒身體弄到手？）。《神的左手‧惡魔的右手》在劇情上，多得是類似如此血腥、恐怖的死亡畫面。

再談《神的左手‧惡魔的右手》裡的最終單元，長達兩集的劇情是這套漫畫的高潮戲。翔的姊姊一樣是小學生，姊姊有位同學面相普通、家境困窘，是位十分乖巧的女孩，某天在路邊幫助某位老婆婆，惡夢就此開始，翔與姊姊女同學照面過後，突然看得到以前從未見過的背後靈，每個人的背後靈就代表此人身體健康狀況，也有背後靈自我厭惡而讓宿主本身死亡的例子，翔見到姊姊同學的背後靈長相就如同異形一般，完全不同於正常人的背後靈，原是對方的背後靈卻被排擠無法靠近，翔的姊姊與原背後靈談過後才知，此魔物名為影武者，能夠讓宿主心想事成，而它也會伺機攻擊旁人的背後靈，造成宿主不知原由就死亡，因翔的身體被姊姊同學的原背後靈給附身，翔完全沉睡於體內，只能儘早殺死影武者，翔才能恢復正常。之前的劇情已有夠嘔了，這一篇，看到的盡是被分解的肢體、血腥的屍塊，請想像一幕，已進入演藝界的姊姊同學，與其他小明星們坐在舞台座位上，上下兩個畫面，姊姊同學與其他小明星安安靜靜地坐著，影武者卻不斷地殺害著附在宿主身上、無法逃開的背後靈，舞台上全是背後靈被分解的肢體與大量滴落的血液，看得我很想把書直接甩出去。

現在再看煤圖一雄的漫畫，還是很難受，但煤圖一雄的手法表現就是非常有特色，個人認為，這人若不是漫畫家，那本該是往殺人兇手路子走。

惡夢漫畫，至今來看，還是惡夢一場。


PS. 講到煤圖一雄，一定要提起某人──古賀新一，這兩位可並列為無版權恐怖漫畫時期名人，一位成名作《神的左手‧惡魔的右手》（現在則是《漂流教室》較出名），另一位成名作為黑魔術女高中生。