2010-12-25

高譚重案組系列二──Gotham Central 3: Half a Life《美漫》


其實「Half a Life」共有五個期刊,但因為第四與第五封面嚴重爆雷,後來想想還是抽掉了。

書名:Gotham Central 3: Half a Life
編劇:Greg Rucka
畫者:Michael Lark
文字:Willie Schubert
上色:Noelle Giddings
編輯:Nachie Castro、Matt Idelson
出版:DC Comics
年份:2003~


很不幸的,我就是那個為了先抓封面上傳然後不小心爆到自己雷的傢伙,所以一開始對於本回故事走向大概有個底,懸疑性硬是被自己砍掉一半,可是猜到歸猜到,劇情還是非常精彩,尤其是後半段、峰迴路轉哪!啊啊啊,好棒好棒,看美漫首要定律──果然是找編劇比找漫畫家要來得可靠!Ed Brubaker,Greg Rucka,我記住你們倆位了(咦?這句話好像那裡怪怪的╮(゜∀゜)╭)。

雖說是兩位,不過編劇工作是由Ed Brubaker、Greg Rucka分工進行,本回編劇僅為Greg Rucka。

注意,以下有大量劇透。

這一回主角為重案組探員Renee Montoya,因手上一宗女性強姦案證據不足,被法官裁定駁回,嫌疑犯Marty回頭指控警官執勤過當做為開場。雖然憤恨難平,Renee很清楚不能隨對方起舞,然而Marty卻步步逼進、進而侵犯她的隱私權,針對最敏感的感情問題做出人身攻擊,同一時間,Marty委託的偵探Selker遭到不明人士殺害,Renee因此受到督查盤問,接著更糟的是在Renee再也忍不住出手痛毆Marty,當晚隨後不久,Marty便遇害了,所有證據全部指向是Renee一人所為,四面楚歌的Renee只能向搭擋Crispus Allen求救。

劇情一直到第三期刊尾聲才開始明朗化,我還滿喜歡後半段被隊長指派暫代Renee職位的Josephine MacDonald,「Gotham Central」這系列最棒的就是人物個個有型,往往在短短幾格畫面裡,出場的各路人馬鮮明生動到如同活躍於你我日常生活之中的人們,感覺上好像真有這麼一個重案組團隊在世界某個角落裡努力為人群服務。

與「In the Line of Duty」、「Motive」一樣,「Half a Life」的故事格局短小而精悍,它將重案組、超級英雄與超級壞蛋三方戲碼同樣融合的非常自然,裡頭Saywer隊長規勸Renee的那段話講得真好,內容稍微順一下放上來,「無論你做什麼,你一生都必需為此負責,你要清楚的知道,人生是單向門,一旦門開了,後方通道便會關閉,你只能繼續往前走。」




個人覺得這一段劇情短歸短,倒是滿讚的,說到底,還是我的小蝙蝠魂燃燒了,才會看到影子而已就高興得像什麼似的一樣。(掩面)

「Half a Life」劇情依舊帶了美漫應有的霸氣,然而編劇著重於處理平凡人的「關係距離」與「個人信念」,讓Superhero一貫會開到底的威能感降低不少,風格轉趨內斂沉穩,雖然無法迎合英雄美漫的市場口味,個人倒是認為這系列相當成功,特別是在於人物的塑造,以及著墨細節發展卻不流於瑣碎單調。


悲劇了,咱們家的小蝙蝠本回正式現身只有一頁而已。╮(╯▽╰)╭

如同前兩回,劇情結尾依舊是主角對Batman的質疑,「將他關進監獄一陣子,過沒多久他再出來作亂,惡性循環就是你的解決方式?!」結果Batman也沒多解釋什麼,嗯啊,何時才有機會能輪到咱們家的小蝙蝠為自己提出辯駁呢?T^T

解開神秘的超常現象──安部漥教授的超自然教室2《漫畫》


漫畫名:安部漥教授的超自然教室(安部窪教授の理不尽な講義)
漫畫家:滝澤聖峰(滝沢聖峰)
集 數:兩集未完
譯 者:李彥樺
※原文版2006年~‧小學館於2007年2月起授權臺灣東販中文化※


好吧,我真的很意外這部怪書居然有機會出版至第二集XD,而且東販佛心來著的居然沒有斷頭,更棒的是書店願意進書,當場便興沖沖的連忙將它帶回家。雖然已經為它寫過書薦,但畢竟現在還有耐心留意續集的漫畫已所剩無幾,當然要捧場的再來一篇書薦啊啊啊!

乍看下,《安部漥教授的超自然教室》真的是本亂七八糟、琳瑯滿目、什麼都有、什麼都塞的怪漫畫,但我真的挺喜歡它,滝澤聖峰清晰思緒與博學多聞讓整本漫畫感覺非常的靈活,涵蓋了心理學、歷史文化、生活藝文、物理法則、鄉野調查、科幻邏輯等相關領域,帶出許多無用但卻是異常有趣的冷知識,放眼望去,要舉列出可以畫出此等水準的漫畫家之名,還真不多見。

第二集共有九堂課:
【第八堂課:再來一次草莓白書】簡述日本五六○年代變質的學生運動、與帝都大學的校園怪談。
【第九堂課:我如何拋開偶像光環,愛上免費紅茶】Schmeidler Effects的驗證!
【第十堂課:故鄉村內學不乖的那些人】教授故鄉正要舉辦一場珍奇祭典,其中寺廟主持拿出的奇怪圖鑑引發了教授的關注。
【第十一堂課:來自過去的聲音】破解靈異聲音之謎底。
【第十二堂課:沉睡澤田的憂鬱】解析平行世界的原理。
【第十三堂課:靈異巴士之旅】害怕靈異現象的恐懼心跟對特定事務的恐懼心是不一樣的,蠢材!(這句話可不是我說的XD)
【第十四堂課:像我一樣美的女兒】原來安部漥教授有結婚、還有女兒。
【第十五堂課:安部漥書店的同伴們】世上的一切可能僅是幻影而已。
【第十六堂課:不會說話的證人】世界即將毀滅,解救者竟是一隻貓?!

只要想像它是個五花八門的奇特產物,差不多就可以抓到《安部漥教授的超自然教室》概略印象,總之,是本否定超自然現象卻又追尋著超自然現象浪漫尾巴的怪漫畫啦!XD

就算日本崩毀、任俠魂也不會崩毀!!--任俠沉沒《漫畫》


漫畫名:任俠沉沒(任侠沈没)
漫畫家:山口正人
集 數:三集完
譯 者:格長
※原文版2007年6~10月‧日本文芸社於2009年4~5月授權長鴻中文化※


就算任魂俠不會崩毀,看到完結那一刻的我也崩毀了XD!謹將此篇書薦獻給早我一步崩毀的孟老弟!

因漫畫白目到一個境界,推薦內容也不會認真到那裡去,所以,孟老弟,看在獻給你的份上,不準你鞭我!XDrz

《任俠沉沒》看似是部可歌可泣的宣義道義精神之作品,實則──根本是在強健腹筋的惡搞漫畫。搞笑漫畫要說它好畫、它還真的很好畫,但要說它難處理、它也確實不容易處理,畢竟不是每個讀者都會買帳,更何況要按到笑點其實只在一瞬間,接下來若笑點不斷循環,就會變得很難笑,所以要讓搞笑漫畫變得經典,一般而言是越短篇越好──當然也有長篇經典之作──,但要講完整個架構故事,有時又得拖上一陣子,最後就變得尷尬了,像《任俠沉沒》算是個很典型的例子。

它真正好笑的在於主角大紋寺龍伍為報家仇開始向頭目反撲、日本正式崩毀的那一刻起,而復仇之路曲折離奇、日本崩壞的樣貌又過於光怪陸離,高低起伏落差太大,笑點便突顯出來,問題就在漫畫家一再玩弄它,它便不會新鮮到那裡去,以致於第一集很好笑、第二集普通、第三集就變得很冷。

是說,前陣子不是有推薦到《不可思議酷蒐偵探社》?這套也一樣,第一集腹肌一整個抽筋,第二集看得我面無表情;再往前推,《好色吉田家》因為笑點溫和,像這部漫畫要畫上個好幾集都不成問題;《妖怪收拾者》,也不全然笑點滿載,但好笑的地方真的會讓人崩潰,《12三四郎》也是如此。如此想來,笑點越溫和,再配合上劇情有在發展,反而畫作壽命可以拉得更長吧。(無言的看著幾乎只有第一集有劇情的《任俠沉沒》)

好啦,雖然像是在洗三溫暖,但看在第一集的份上,還是強推《任俠沉沒》!

Bill Bryson旅遊系列叢書二--請問這裏是美國嗎?《書刊》


書名:請問這裏是美國嗎?(I'm Stranger Here Myself)
作者:比爾布萊森(Bill Bryson)
譯者:林靜華
※原文版1999年‧2001年於授權皇冠中文化※


結果我又白目的跳過美國系列第一集,直接抓第二集來翻閱,不過看了一下內容,似乎也沒差啦,回頭有空再補完第一集就好。╮(╯▽╰)╭

綜合文中印象判斷,這本書應該全數收錄自Bill Bryson為報章雜誌所寫下的專欄文章,文章共有六十九篇,每一篇都是三到五頁不等,內容輕鬆有趣、簡短易看,仍舊是吐槽滿點的一本觀察美國在地現象書籍,就像布太太評語,「牢騷、牢騷、牢騷」,搞得比爾不得不回敬老婆一句,「我的工作不就是負責發牢騷的嗎?」XDDD

但說真的,若只有比爾大叔的牢騷,這書可看度可就不夠了,《請問這裏是美國嗎?》主要重點在於它其中隱含的冷知識與布萊森所描述到的饒富趣味又顛顛倒倒的美國社會現象,某些部份透過比爾大叔的毒舌,反而格外有趣!

KEY一篇個人覺得挺有趣的文章分享給大家:
【總統萬歲】
  明天就是總統節了,我知道,我也很興奮。
  總統節對我來說是個新假期。小時候,我們每年二月有兩個總統誕辰紀念日--2月12日的林肯誕辰紀念日,和2月22日的華盛頓誕辰紀念日。我對這兩個日期的記憶也許有誤,要不就是它們實在太接近。老實說,我的童年距離現在太遙遠,何況它們也不是很有趣的節日,既然沒有禮物,又不能出去野餐什麼的。
  將2月12日或2月22日訂為國定假日有個明顯的缺點,它可能落在一週內的任何一天,但是大部份人都希望國家假日放在星期一,這樣他們可以有個長週末假期。因此,有段時期,美國在最接近這兩天的星期一祝林肯誕辰和華盛頓誕辰,但這又給某些特殊人士帶來困擾,最後決定把兩個節日合併,將二月的第三個星期一訂為國定假日,統稱總統節。
  我的構想是所有的總統都應該紀念,不管是好的或壞的,這樣我們才有機會紀念那些比較沒沒無聞,或比較怪癖的總統--譬如格魯佛克里夫蘭,據說他有個有趣的習慣,喜歡站在橢園形辦公室的窗口小便。或是札查理泰勒,他一向不投票,甚至沒有投自己的票。
  人人皆知,美國出過不少偉大的總統--華盛頓、林肯、傑弗遜、富蘭克林、狄奧多羅斯福、威爾遜、甘迺迪。有趣的是,也有幾位無意中成為總統的偉人,如麥迪遜、格蘭特以及--你也許會驚訝--赫伯特胡佛。
  我對胡佛有某種認可--說喜歡未免語氣太強烈--因為他在愛荷華出生,我也是。除此之外,我有點同情這個可憐的人。他是美國史上唯一倒行逆施的白宮主人。現在每當人們想起胡佛,就說他是給全世界帶來經濟大蕭條的人,卻沒有人記得經濟大蕭條前半個世紀的繁榮,以及可以說是英雄式的成就。
  看看他的簡歷:八歲成為孤兒,他自食其力完成大學教育,成為美國西部聞名的礦冶工程師。後來遠渡重洋赴澳洲,在澳洲西部重操採礦業,最後又轉戰倫敦,成為巨富以及舉足輕重的企業領袖。
  他生命中的最高峰是在第一次世界大戰爆發時,他被邀請加入英國內閣--這是一種榮耀象徵,至少對一位美國公民而言--但他拒絕了,而接受全歐拯救飢荒組織的最高指導工作,他竭盡全力擔當這個任務,據估計拯救了一千萬人。等到第一次世界大戰結束,他已是全世界最受敬重和仰慕的人物,人人尊他為偉大的人道主義者。
  返回美國後,他成為伍德渥威爾遜信賴的顧問,接著連續受哈定和柯立芝任命為商務部長,在八年期間使美國的出口大幅成長百分之五十八。當他在一九二八年競選美國總統時,順理成章以壓倒性多數當選。
  一九二九年三月他宣誓就職,七個月後華爾街股市崩盤,美國經濟直線下滑。出乎一般人預料,胡佛立即採取對策,他傾全力建設公共工程,解決失業問題,所投注的金錢比他所有前任的總和還多,同時撥款五億美元為搖搖欲墜的銀行紓困,甚至捐出他自己的薪水做慈善工作。但他執意堅稱經濟復甦指日可待,此說不但無法取得全民共識,甚至遭到選民的唾棄。一九三二年大選,他慘遭滑鐵盧,落後的程度和他四年前當選總統時簡直成天壤之別,後世因而永遠記得他這次的慘敗。
  不過,比起許多美國總統,他至少還有一些事蹟沒有被後世遺忘。美國歷任四十一位總統中,至少有半數因缺乏卓越的政績而幾乎完全被人遺忘。我認為這是值得熱烈贊同的地方。因為,身為美國總統而一事無成,也可以算是一種成就。
  眾所公認,最平凡、表現最差的美國總統是米勒費爾摩,他在一八五○年泰勒總統去世後繼任為總統,其後三年的表現,顯示即使將泰勒的屍體用墊子固定在椅子上也能治理國家。不過,費爾摩終究還是以他的沒沒無聞而聞名,並因此使他不再沒沒無聞。
  我心目中最值得大書特書的總統是契斯特亞瑟,他在一八八一年就任總統,拍了一張官方照片後,就我所知,從此便銷聲匿跡。敆如亞瑟一生的目標是留一臉漂亮的落腮鬍,以及在史書中為他人的成就預留許多空間,那麼他的總統職務也可以被列為了不起的成就。
  以行事作風見長的還有魯德福海斯,他是一八七七年至一八八一年的美國總統,主要貢獻是提倡硬通貨和廢除布蘭德-艾力森法案,此一法案不但隱含先入為主的成見,而且深奧難解,以至於如今沒有人記得它。佛蘭克林皮爾斯總統任期是一八五三年至一八五七年,算是介於兩位任期更長的無名氏之間的不明顯間奏。他的任期事實上是在酒精飲料中度過的,也因此博得措辭強烈的宣傳口號-佛蘭克林皮爾斯、酒國英雄。
  我最喜歡的還是兩位哈里遜總統。第一位是威廉享利哈里遜,他在一八四一年就職典禮中很神勇地拒絕披上大衣,結果得了肺炎,很快就病逝了,他上任僅僅三十天,其間幾乎都在昏迷狀態。四十年後,他的孫子班傑明哈里遜當選總統,他也不遑多讓,四年的政績和他祖父就任一個月的政績不相上下。
  我認為,這些人都值得有他自己的國家假日。因此,當我聽說國會正在醞釀取消總統節,回歸林肯和華盛頓的誕辰紀念日分別放假,理由是林肯和華盛頓確實是偉人,而且不會在窗口小便時,我真是感到失望。你信不信,有些人就是一點歷史概念也沒有。


真覺得這人坦白到一個夠嗆的地步XD!好,繼續來借他的其它書籍。

2010-12-10

高譚重案組系列一──Gotham Central 1: In the Line of Duty、2: Motive《美漫》



這系列漫畫後來有改編為小說喲。

書名:Gotham Central 1: In the Line of Duty
   Gotham Central 2: Motive
編劇:Ed Brubaker、Greg Rucka
畫者:Michael Lark
文字:Willie Schubert
上色:Noelle Giddings
編輯:Nachie Castro、Matt Idelson
出版:DC Comics
年份:2003~


《Gotham Central》這系列可有趣的了,看看左上角第一個封面,上頭五位人物接下來會親上火線,在迷惘中突破自我、在挫折中跌倒爬起、在錯誤中逆流向上,他們將各別訴說自己的警察故事,超級英雄與超級壞蛋仍在,只是全成了背景串場人物。

「In the Line of Duty」和「Motive」為兩個單元故事,但其實它是由同一位主角處理三個案件,而彼此有其連鎖行為效應,所以一併做介紹。

Marcus Driver和搭擋Charlie Fields正在調查一宗14歲女孩遭到綁架勒贖案件,接獲線報的他們因為對象身份關係,本來並不重視這條線索,基於職責所在,仍舊前往該處盤查,但誰知他們遇上棘手對象Freeze/急凍人,當下說不清兩方誰比較驚訝,挺身掩護Marcus的Charlie當場遇害,事後陷入低潮的Marcus只想親手逮捕Freeze,而央請警察局長給重案組一個機會,先不要尋求Batman協助,在這段時間當中,Firebug/螢火蟲人正在城市各處縱火犯案,三個事件原本看似無關,卻在重案組成員歷時三天的努力分頭進行調查下,最後全部纏繞成一團。

欸,該如何說明「In the Line of Duty」和「Motive」所要傳達的精神呢?一開始看的感覺實在很微妙,因為Batman在裡頭變成過場人物,劇情重心移往沒沒無名的高譚重案組內,特別是Marcus Driver,他是Gotham警察局長Jim Gordon卸任前最後一位挑選入隊的警探,嗯?看起來簡直像在宣告一個時代的結束與另一個時代的開始?但若只有如此而已,我對它便不會另眼相待了。

有時會想到,Gotham市何其有幸又何其不幸的擁有Batman此號英雄人物駐守,有幸的在於Gotham市民擁有一位和他們站在同一陣線、嫉惡如仇的義警,何其不幸的在Batman擁有吸引怪胎體質、以及城市警察道德淪喪才令他站上前線。是的,因為Batman的關係,往昔Gotham警察總是給人腐化軟弱的觀感,但在《Gotham Central》裡卻一改近似負面形象,儘管在面對怪胎們仍會有插不上手的無力感,不過創作者確實有為Gotham警備隊營造出一股強悍、有魄力、針鋒相對的積極做事態度;也因為有別於英雄美漫的浪漫特質,編劇朝往寫實方向下筆,故事反而帶有一份穿透性和流動感。

我們再把重心移回Batman,一般人對於空降部隊多半會有不願與他們為伍之心態存在著,Marcus Driver對於Batman就是抱持著相似的競爭意識,即不願認同他的存在,但危急關頭時仍咬牙向Batman求助;至於Batman這方面,《Gotham Central》開頭雖然將Batman隔絕於人群之外,而Batman也確實一如以往──因為他的成長環境、傷痛記憶、和總是精疲力竭的與陷在爛泥沼裡的怪胎們交手──不是個交心的好對象,但看起來Batman的地位仍有其類似於標竿作用,而個人其實還滿喜歡Marcus篇不卑不亢的結尾手法。然後,看完「In the Line of Duty」和「Motive」之後的我在猜測,後面劇情會不會朝向Superhero與警察們「理念落實與信念認同」的目標前進?畢竟再怎麼說,Batman可是DC三大台柱人物之一耶,編劇把他晾在那邊,你們說說看,這樣對嗎?這樣對嗎?這樣對嗎?!(蝙蝠魂小宇宙燃燒與淚奔中)







哇哈哈,悲劇了,咱們家的小蝙蝠出場次數就這麼多頁而已。╮(╯▽╰)╭

劇情平實中有其獨到之處,創作者最不簡單的地方在他們建立起一個擬真的合作團隊,給予部屬發揮空間的Akins警察局長,彼此角力的Saywer隊長與Probson副隊長,沉穩又有如鋼炮的警長Davies,探員Marcus、Romy、Renee、Chris、Patton、Procjnow等等,Marcus篇還小小調侃了超級英雄和超級壞蛋,個人覺得相當不錯,希望接下來的劇情也能這麼優質!

劍豪傳記--祕劍。柳生連也齋《小說》


小說名:祕劍。柳生連也齋(秘剣・柳生連也斎)
小說家:五味康祐
譯 者:高詹燦
※原文版1956~1959年‧新潮社於2006年5月授權木馬中文化※


看了老半天,裡頭那堆人名與事件飛來飛去,越看越熟悉,也就越覺得不太對勁,才猛然發現,《祕劍。柳生連也齋》的劇情性質不是全然地虛構,反而類似於咱們的《三國演義》,是五分史實、五分虛構的傳記故事。基本上,人物是真的,事件也不假,就是鋪陳間加入了五味先生的自我意見及詮釋手法,再放上民間一些訛傳雜記,所以也可以當成野史小說來閱讀。

本書共收錄11個短篇故事,如果平常有在接觸日劇與漫畫者,應該或多或少都聽過它們的相關典故或變體故事,而即使之前曾閱覽過其他作品,再看五味康祐重新詮釋也別有一番滋味,五味先生的寫人性寫武藝,極為傳神洗鍊,問題在有時真的很難短時間內消化大量過場人物,尤其是日本人怪怪的,他們往往有乳名、本名、過繼成為他人義子後的改名、自封名號、流派名稱等等。(附註:過繼成為他人義子是相當普遍行為,因日本社會在繼承家業上是採取世襲制,長子之外留來留去留成仇,故、長輩們會積極地為長子之下的男孩兒尋找出路,或者過繼、或者入贅)

【喪神】幻雪齋之劍術,人稱妖劍,在一次例行比試中,稻葉四郎利之基於情誼、上前討教,落得被斬殺之下場。相隔六年,稻葉之子哲郎太上門為父尋仇,幻雪齋劍下留人,並將一身武學傳授予哲郎太,多年相處、倆人早已形同父子,在幻雪齋認為哲郎太已得自身劍術之精髓後,告知他可自行下山,而當天是師徒第二回、也是最後一回刀鋒相接。

【祕劍】某日,平松道場來了個浪人上門要求比武,只是他所報上的流派與所使出劍法不同,引得道場師父權右衛門疑心,在談話過後,此浪人甚得權右衛門欣賞,在時常登門拜訪之下逐漸熟稔,權右衛門並將小女兒嫁予細尾劍四郎,事實上,細尾劍四郎接近平松道場事實上是有任務在身,原來他正追捕著情同手足的摯友,權右衛門的大女兒形貌極度神似摯友念念不忘的女子,劍四郎認為或許能將摯友引出洞來,多年後事態才明朗化。

【猿飛佐助之死】戰役四起、敗北者不留活口的戰國年代,即將滅亡的氏直將領欲保住獨生子之性命,特地求助伊豆忍者將未滿週歲愛子帶出城外,卻遭到誤以為有重要情資的伊賀忍者攔截,事後甲賀忍者得知來龍去脈不忍痛下殺手,懂得面相的友人直斷此孩兒有過人天份卻極為短命,勸他讓孩兒自生自滅,但甲賀忍者仍將他撫養成人,而此位孩兒便是赫赫有名的甲賀盟主、猿飛佐助。本篇故事著重於忍者修練部份,關於猿飛種種過人事蹟則是略過少談。

【寬永劍士】此篇故事主要暢談六左衛門令人嘖嘖稱奇的居合拔刀術。

【斬櫻】一場寬永御前比試的不見血之美技刀法逸聞。

【真假荒木又右衛門】這篇滿妙的,主君備受寵愛的孌童源太夫因私怨遭至斬殺,兇手又五郎逃往它地尋求疪護,池田主君因此抑鬱身亡,為避免一場政治風暴,池田家臣志摩授命渡邊數馬和其姊夫荒木又右衛門,以為弟報仇之名追擊又五郎--渡邊是源太夫兄長--實則是為池田主君復仇,但最後卻淪為志摩政治下求和之犧牲品,原本首級該送往幕府,但曾多次見過荒木又右衛門的見證人卻一口咬定此首級並非荒木又右衛門,令主事者傷透腦筋。

【柳生連也齋】這篇故事有名在--宮本武藏與柳生兵庫介無法比劍過招之遺憾,由他們的徒弟與兒子來完成落幕。

【一刀齋,背號六號】本書中唯一一篇虛構故事,描述一刀齋為了派流之間的比試,特地來到東京,因盤纏不夠,只好加入棒球隊、為其效力。

【三號鐵匠】知名的綾小路刀匠在生前最後一次鑄劍中,打出一把妖刀的有意思劇情。

【清兵衛的末日】清兵衛在未得到主君認可下,擅自將一瓶酒贈予被流放邊島之武士,之後才將此事上秉長官,為此事,記憶不佳的主君前一次打了賞,後一次則要了清兵衛的腦袋。

【小次郎拜候】是的,這位小次郎就是有名的佐佐木小次郎,知心好友明明好心要幫你卻被你給斬殺了的怪故事。囧rz

看了一下,五味康祐還有一本長篇武俠小說,有空借來看看吧。

條條大路通澡堂--羅馬浴場《漫畫》


漫畫名:羅馬浴場(テルマエ・ロマエ)
漫畫家:ヤマザキマリ
集 數:一集未完
譯 者:涂愫芸
※原文版2009年11月~‧エンターブレイン於2010年11月起授權台灣角川中文化※


有夠奇怪的漫畫,首次接觸專門研究澡堂的作品才發現,日本的澡堂還真是有夠五花八門的(翹腳讚嘆ing),問題來了,單一篇會覺得這故事趣味性很高,但,每一篇都套用相同模式就覺得,嗯……啊不然日本漫畫現在是怎樣?還出版到第二集?╮(゜∀゜)╭

真的不是說它不好看,《羅馬浴場》反而滿有它獨特個性,ヤマザキマリ打破傳統情境的表現手法耐人尋味,只可惜創作者幾乎一成不變的套用自己發展出來的公式手法,而且也不見主角有什麼突破性作為,只是將現代日式澡堂原封不動搬到古羅馬,講白了就是抄襲,說真的,這真犯了設計工作者的大忌,對,時代在演變沒錯,但我不覺得職場人的態度會有多大變化,尤其是那單純源於匠者的人格尊嚴。

至於表現手法,都是路西斯首先接獲顧客的要求與視察浴場使用地,接著陷入束手無策、不知如何克服困難的低潮中,隨即掉入水裡,來到現代日本,看見完美解決方案,再緊跟著回到原來世界,將他曾看到的澡堂完整重現於羅馬帝國內。

總之,對我來說,它有以上所談到的死穴,所以就個人對《羅馬浴場》評比,只能說好壞參半,持平而已。

人生苦短,戀愛吧少女!--小空的戀愛《漫畫》


漫畫名:小空的戀愛~整裝待發~(空ちゃんの恋~お振るいあそばせ)
漫畫家:鈴木有布子
集 數:單行本
譯 者:倪萱理
※原文版2009年10月‧新書館於2010年7月授權長鴻中文化※


鈴木有布子四年前的《戀愛原動力》,說真的,是本……不怎麼樣的單行本漫畫(沒禮貌於是自毆XDrz),不過裡頭有一篇單元故事很可愛,鈴木有把少女時代青春洋溢的無敵衝勁給描繪出來,那一篇是描寫兩個志同道合的女生成為死黨、其中一方更立志要成為另一方嫂嫂的劇情,《小空的戀愛》就是那一篇《戀愛原動力》的續集漫畫。

《小空的戀愛》共收錄三篇單元劇,全部都是粉紅基調的愛情小品,以「告白」做為共通主題,卻沒有時下少女漫的黏膩口感,反而爽朗又討喜。

【小空的戀愛】晚熟的小空被告白了,小空以不認識為由、拒絕了對方,然而她的內心隱隱約約的感到寬廣與不可思議,「為什麼能夠對不認識的人說出我喜歡妳的話來呢?」另一方面,和久並不死心,越是認識小空,他越是欣賞這女孩,藉由與她死黨小櫻的交情,和久有了進一步交談的契機。這篇實在很可愛,例如「剛才,燈號是不是微妙的變綠了?」鈴木有布子由小地方著手,將緣份的催化逐漸蘊釀開來的感覺處理得挺好的。

【火花】最初是菅野拒絕了大島的告白,似乎注定著日後兩人的交情只能是朋友以上、戀人未滿,即使後來菅野喜歡上大島,也無法將真心說出口;至於大島,他有個能力與壞習慣,凡是遇上惡劣的糾紛,他便會逃避般地取走對方的記憶,唯獨菅野,如何都抹不掉她的記憶,在彼此損友交情之下,菅野總是為此苦勸大島,「不斷奪取別人記憶,總有一天會得到報應的。」而這份報應很快的就來到。

【兩個人的事情】野田與孝子是大學社團的朋友,兩人目標都是成為文學作家,不過比起老是被刷掉的野田,實力堅強的孝子出書之路十分順遂,然而孝子正陷於一場婚外情的苦戀風暴當中,野田看著孝子處境而感到萬分焦躁,在孝子再度被對方所傷害時,野田氣勢驚人地要求孝子正式向他告白……

嘿嘿哈哈,鈴木有布子的作品越畫越可愛了,她還有幾本作品耶,趕快趕快,長鴻趕快代理進來吧!

2010-11-26

幻想奇譚作--魔女《漫畫》


漫畫名:魔女
漫畫家:五十嵐大介
集 數:兩集未完
譯 者:賴瑞琴
※原文版2004年4月~‧小學館於2010年11月起授權東立中文化※


之前朝日新聞社推薦的五十嵐大介作品《故事說不停》,我是只看了第一單元都還沒進入狀況就再也翻不下手,凌亂且沒有條理性可言(抓頭ing),然後在書架上見到《魔女》時,本來還有點怕怕的,不過這套漫畫是越看越驚奇,世界觀寬闊得可怕,雖然很懷疑它在台灣到底有沒有市場性,但還是要在本週來強推奇妙至極、非常出色的《魔女》啦!(拍大腿)

劇情以「從前,這個世上有魔女」為導言,繪畫線條極為細緻高明,內容偏向於靈性啟發,說故事風格洗練沉穩且無太大波度,呈現手法很大器,但以漫畫而言不怎麼討喜,六篇完成度都非常高。

因為內容很特殊,我不太想破壞看書的感覺,這裡就不多提劇情了。稍微透露一下,兩本漫畫共有六篇單元,【SPINDLE】位於中東伊斯坦堡、【Kuarupu】是亞馬遜河內地、【騎鳥魔女】位於中國村莊、【Petra Genitalix】在歐洲小鎮、【偷歌之人】於日本、【海灘】估計是南亞洲某海島,每一篇主角都不同。

雖然兩集未完,但因為是單元劇,再加上第二集一直停留在五年前,大家其實可以把它當做完結本。然後,我還是再來挑戰看看《故事說不停》吧。(繼續抓頭)

天地萬物、萬法歸宗--黑麋鹿如是說《書刊》


書名:黑麋鹿如是說(Black Elk Speaks)
作者:約翰內哈特(John Neihardt)
譯者:賓靜蓀
※原文版1932年‧於2003年授權立緒中文化※


老實講,這本書我是邊摸鼻子邊翻閱下去,印第安聖靈研究部份很有意思,只是都處於似懂非懂的茫然狀態裡;美國原住民戰爭血汗史缺少了如卜正民教授這樣專業的田野觀察員帶領解說,就如同跛腳人般凝滯難行;至於看待群體的生命智慧方式,倒是多少有所啟發。

個人覺得全書最美的在月份這部份,不知道為什麼,我是越看越喜歡,越看越想抄下來,先分享給大家:
一月:帳篷結霜之月 (the Moon of the Frost in the Tepee)
二月:深紅小牛之月 (the Moon of the Dark Red Calves)
三月:雪盲之月 (the Moon of the Snowblind)
四月:草長出來之月 (the Moon of the Red Grass Appearing)
五月:馬落毛之月 (the Moon When the Ponies Shed)
六月:製油脂之月 (the Moon of Making fat)
七月:紅櫻桃之月 (the Moon of red Cherries)
八月:黑櫻桃之月 (the Moon When the Cherries Turn Black)
九月:小牛長毛之月 (the Moon When the Calves Grow Hair)
十月:季節變換之月 (the Moon of the Changing Season)
十一月:落葉之月 (the Moon of Falling Leaves)
十二月:蹦樹之月 (the Moon of the Popping Trees)
原意不錯,中譯更棒!噗,我很無聊對吧。(大笑)

作者原本是為了瘋馬酋長以及印弟安人的「救世主之歌」,特地前往保留區採訪瘋馬酋長的堂弟黑麋鹿,在意外受到老人生命經驗廣度的折服,改而寫下《黑麋鹿如是說》勸世一書,將身兼獵人、戰士、行醫聖者、先知等多重角色的黑糜鹿之使命本質與人生洞見,傳頌給世人知曉。

遠從十六世紀初,美洲原住民便開始陸續遭受西方文明的疾病摧殘與人文迫害,本書中說明的是廿紀世近代史,即使當時有瘋馬等原住民領袖人物向美國官方主張部落應有遵循傳統生活模式的權利,但因西部拓荒與淘金熱之利益衝突,仍造成原住民人口與文化的式微。黑麋鹿感嘆著他曾在預知夢中見到過部落繁榮神聖景像,對照著現今族民人心的絕望沒落,而悲傷不已。

看了本書,只能說人很渺小。來截錄幾個奇妙的智者之見:
真理通常以兩種面貌來到這世界:一為伴隨苦難的哀傷,一為開懷大笑。
力量不會在正方形中出現。在圓裡,四方位之圈給予滋養,世界之力量才會生效。
力量來自理解,只有按照世界之神運行和生活方式去活,才能活得好。
如果大生命已經消失,小生命的意義何在?
在這個黑暗、陰影變化極大的世界要完全服膺單一個偉大幻景的確很難,人就是在這些陰影中迷失了方向。

話說我曾看過這個蘇族傳說故事耶,只是出處已不可考。到底腦袋裡是裝有多少這種奇奇怪怪的內容物,連我自己也很納悶。倒是那句「我吐著白氣行走」,我很催悲的滿腦子都是咱們這邊特有的戲曲橋段唱腔「我身騎白馬走三關」……╮(╯▽╰)╭

很久很久以前,兩名斥候探子正在尋找野牛,當他們爬上高原頂端望向北方時,發現有個物體正從遠方接近,當這個物體越來越近時,只聽見一聲驚叫:「是個女人!」其中較愚蠢的一人動了邪念,並且將壞念頭告訴他的同伴。但他的同伴說:「這是一位聖潔的女人,趕快甩掉你的壞念頭。」這個女人更接近時,他們終於看清她的面貌了。她身著白鹿皮衣,一頭長髮,非常年輕貌美。她看透兩人的想法,並以如歌的聲音說:「你們不認識我,但如果你們想如願,就跟我來!」愚蠢的那人果真走向她;但當他站在她跟前時,一朵白雲飄來,將兩人圍住。不久,只有那美麗少女走出雲朵。白雲飄散後,那名愚蠢的斥候變成一堆爬滿蛆蟲的白骨。
少女對沒有邪念的那人說:「你現在回去告訴族人我要來了,並在部落中央為我樹立一個大帳篷。」那人滿懷恐懼的迅速折返,轉達了少女的命令,族人立刻照做,並聚在大帳篷四周,等待聖女出現。不久,她來了,非常美麗,她邊走進帳篷邊唱著:
  我吐著白氣行走,
  我邊走邊傳達和平訊息,
  我以聖潔的方式行走,
  我以可見的軌跡行走,
  我以聖潔的方式行走。
歌唱的同時,從她口中冒出朵朵帶著香味的白雲。然後她將一樣東西交給酋長,就是一管煙斗,一邊雕刻著小野牛,象徵撫育我們的大地,握柄上懸吊著十二根以永不斷裂的草捆綁的鷹羽,象徵天空和十二個月亮。她說:「注意看!這管煙斗將見證你們繁衍後代,成為一個偉大的部落。它將帶來吉祥。只有心無邪念的好人才能掌管它,絕不能讓它落入壞人之手。」然後,她又開始唱歌,走出帳篷;族人目視她離去,突然間她變成一頭白野牛,喘息氣奔,迅速消失。

化身博士--Batman Jekyll and Hyde《美漫》




編劇:Paul Jenkins
繪者:Jae Lee
提字:Rob Leigh
色繪:June Chung
編輯:Mike Carlin、Michael Siglain
年份:2005
出版:DC Comics


……每個人內心並不只有一個真實的自己,
而是有兩個。
by~Robert Louis Stevenson《化身博士》


這畫風,這筆觸,這質感,嗚呼~就是它讓我想從日漫叛逃到美漫的最大原因哪哪哪!(艸)

只是呢,美漫有時會搞得我哭笑不得,明明畫風很出色,偏偏劇情就是給你要崩不崩的鬼扯一通,情況也很可能是繪者單有畫功而缺少說故事的技巧能力,造成主線過於冗長無味、到處皆是漏洞,從一開始的非常雀躍,看到後來已經一臉呆滯,真的會有種--還我美好星期天的罵人衝動Q口Q。是說,如此乏善可陳的內容可以連載六期也挺令人驚奇。

欸,那就來簡單介紹劇情好了。(狂抓頭ing)

劇情描述Gotham市不尋常兇殺案件突然以倍數暴增,兇殺犯都是善良守法的好公民,一夕之間,他們性情大變,手刃至親好友且毫無悔意,苦無頭緒的Batman與探長Jim辦案只能挫折地四處在血案現場找尋可能的蜘絲馬跡。

隨後不久,Two Face要求會見Batman,在Havery Dent發出警告的當下,他身體內的另一人格趁亂越獄逃亡,這下讓Batman更是焦頭爛耳。Batman在調查殺人案件與追捕Two Face的同一時間,意外發覺Two Face是造成數起兇殺案的始作俑者,他利用培育並隨機下毒的迷幻劑,瓦解人類自制力、釋放心魔,製造社會的不安,Batman也成為其中受害者。







從一開始的好興奮到後面越來越安靜再到你們在幹嘛怎麼會把這種好發揮的故事畫成這幅德性這樣,心情落差好大。T^T


善惡二元論邏輯本來就太極端,沒什麼人性可言,拿它當作漫畫主題,很容易淪於失敗下場,對於《Batman Jekyll and Hyde》,我也只能用「嗚呼哀哉」為它助念了。╮(゜∀゜)╭(欠揍樣)

2010-11-12

邊境三部曲之首部曲--所有漂亮的馬《小說》


小說名:所有漂亮的馬(All the Pretty Horses)
小說家:戈馬克麥卡錫(Cormac McCarthy)
譯 者:林說俐
※原文版1992年‧於2000年2月授權時報中文化※


看到結尾,一顆心碎成片片。再看看出版日期是十年前和時報後續毫無動靜,我已經在哭了。T^T

內容和想像不同,原來馬純粹做為引申聯想、也是回歸原點之用,劇情重心仍在於人與人之間的交流。

麥卡錫在《所有漂亮的馬》裡著眼於心靈公路旅程,主角們找尋著未知可能性,只是人心的「邊境」具動態且不斷延展,時而友善、時而封閉、時而排它、時而接納,原本認知中,遼闊無邊的荒野與狂放不羈的自由該是等號,在《所有漂亮的馬》裡,兩者卻是相互衝突,最終,在誤解屏障一道道而起之下,少年主角被迫熟成,只是打入體內的是沒有靈魂的冰冷知覺,愛與恨,皆異常沉重,承擔不起,如同主角這句獨白--「世事變化之快,毫不在意你是老是少,是富是貧,是黑是白,是男是女。不管你的掙扎,不管你的姓名,不管你是活人,還是逝者。」

故事切割為四大段落,背景年代為一九四九年,劇情舞台在美墨交界處。劇情描述十六歲的約翰葛瑞迪與童年摯友雷西羅林斯相偕逃家出走,踏上牛仔探險之夢想旅程,路途上巧遇十三歲的吉米布雷文斯,羅林斯一眼便看出布雷文斯是個麻煩人物、不願讓他同行,但約翰不忍布雷文斯死於荒漠大地上而讓他跟隨,中途因布雷文斯執意將被帶走的馬匹給偷回來,與兩人分散了,約翰與羅林斯最後在墨西哥一處莊園牧場落腳。約翰的愛馬、懂馬以及高明的馴馬技巧獲得莊園主人另眼相待,然而與莊園主人之女滋長的愛苗卻為未來埋下悲劇種子。數個月後,布雷文斯的偷馬事件影響加上身份不合的戀情曝光,約翰與羅林斯為此吃上牢獄之災。

一開始以為約翰與羅林斯前往墨西哥是為了一圓牛仔探險夢想,但在結尾那場將一生奉獻給葛瑞迪牧場家、一手帶大約翰的墨西哥女子喪禮、以及約翰與童年摯友幾場透露玄機的對話下來才發現,約翰是為了尋根才會出發前往墨西哥,只是他的尋根之夢碎裂在他人劃地自限的「邊境」意識上,連帶的讓想通前後的我,心也跟著碎成片片。

「你可以住在這裡。」
「我想我還是會走。」
「這裡還是個好國家。」
「是。我知道。但不是我的國家。」
「你的國家在那裡。」
「我不知道。我不知道在那裡。我不知道我的國家發生了什麼事。」
※看的當下直覺譯成家園應該比較適合,但後來突然想到,這書可能有另一層隱性涵意,麥卡錫會不會是因為十九世紀美墨戰爭,德州被割讓給美國的關係,才寫出這本邊境小說?若是如此,譯者翻成國家也無誤了。

故事寫得非常散文、極具有特色,只是與《長路》、《險路》相比,翻譯並不優美,但有鑒於本人外語無能,也只好默默地翻完它。……所以還是要問,時報啊,你們何時會把邊境另兩本小說給完成出版?!順便連《Blood Meridian》也一併考慮吧,拜託了,謝謝。T^T

PS. 台版封面好醜,索性抓英版封面來湊數。

日本茶道文化戰國史--戰國鬼才傳《漫畫》


漫畫名:戰國鬼才傳(へうげもの)
漫畫家:山田芳裕
集 數:八集未完
譯 者:陳政堯
※原文版2005年12月~‧講談社於2007年4月起授權東販中文化※


是直到一路挺進至第三集,才突然驚覺自己在看史實漫畫,……呃,好吧,我承認本人是遲頓一族,但你若看過日本史實漫畫,會發現日本人畫的戰國漫畫會有種陷入類似於自圓其說的戀癖解構形式,在山田芳裕的《戰國鬼才傳》裡,卻不見這類過度包裝的糖衣色彩,咦,這個,應該要說他的講故事方式實在太引人入勝了嗎?總而言之,山田芳裕的「旁門左道」路線超讚的啦!

會沒有自覺在看戰國漫畫,除了上述所言,主要也是因《戰國鬼才傳》主軸放在日本茶道文化,與武將古田織部對於茶道的影響性與改革事蹟上。

剛開始翻閱時,因為太多誇張表情、奇怪服飾與毫不掩飾的貪婪心態,還以為《戰國鬼才傳》只是套惡搞漫畫,後來才逐漸發現山田芳裕的厲害之處,事實上,他還挺富有精準洞悉事物重點與一筆入魂的功力。

例如為人作嫁的織田信長,山田芳裕便將他作風大膽卻又思慮慎密的神韻抓得恰到好處,又如豐臣秀吉工於心計、擅於運用政治手段收服人心的性格,德川家康坐等時機來臨的老練沉穩作風,千利休纖細的茶道思想,明智光秀為起義抗暴的剛正不阿個性,與伊達政宗的狂妄隨性與不拘小節等等。

比較可惜的是,為了讓故事更具張力與可看性,山田在史實上有做了不少的更動。像是千利休一生雖跟豐臣政權關係扯不清,但我查不到他有和政治掛勾的史實資料啊,而且山田過度美化德川家康,他明明就是個超有野心的詭詐傢伙,再例如明智光秀在歷史上明明是為人拘謹、愛鑽牛角尖,山田卻把他畫得清高亮節。整個比對下來,細部考究雖無能,不過大方向觀望還是有些落差在,結論是,最好把《戰國鬼才傳》當做野史漫畫來看待會比較好。

只是,話又說回來,即非咱們家的歷史,又不會考試得分,當成史實來看想來也無妨了(挖鼻孔<被歷史老師巴投>)。總之,《戰國鬼才傳》是套即使你對日本史實興趣缺缺,但仍舊值得一看的好漫畫!

空想奇幻小品漫--再見馬戲團《漫畫》


漫畫名:再見馬戲團(さよならキャラバン)
漫畫家:草間榮(草間さかえ)
集 數:單行本
譯 者:aitsae
※原文版2009年9月‧小學館於2010年10月授權東立中文化※


原以為是草間的處女作合輯,本來還想放寬標準,結果一看到發行日就一整個囧住了。唉(抓頭),照理來講,都已經磨練好些年,作品品質應該更高才對,結果,不行,草間這本只能說勉強合格而已。

首先,可能的人為錯誤是個致命傷,不知翻譯是否出了問題,多數都處在有看懂又不是很懂創作者在畫什麼的情況裡。

其次,相較於一般談情說愛的少女漫而言,偏屬於小眾之流的《再見馬戲團》有其特殊性與可看度,只是一旦真的將它擺放到小眾之流作品列內(如入江亞季、今市子、紺野キタ、川原泉等人),它又顯得普通而沒有太大特色,但草間確實有將數則短篇故事畫出亮點來,這本漫畫因此變得很尷尬。

接著,草間畫技進步很大卻仍有改善空間,以封面來說,一眼看過去,氣氛掌握的還不錯,再看第二眼,毛病就出來了,肢體擺放動作怪的要命,不過到了內頁,這種隨性肢體動作倒是成了優點,又例如眼神、意境傳達與構圖表現,都是時好時壞,不太穩定。

另外的,定位不明的關係,造成貓妖出場的多數單元邏輯都說不通,這部份就不多講了。反而少數屬性為生活或愛情小品類的故事倒是相當不錯,如【今天是吉日】--暗戀著大嫂、多年過去、陷入情網的卻是旁觀已久的義姪女--;【MONEY MONEY MONEY】--童年時嚐過被逼債之苦、主角為了父親的再次心軟幾乎抓狂、女友的真情流露則讓他平復下來--;【再見馬戲團】--女同學將愛慕她的男同學耍得團團轉、轉學生半帶惡意的讓他看清真相、但看到男同學備受打擊才後悔地發現自己想要的只是相同專注以待的感情視線--。

希望下一本能更好。_。

2010-10-29

那天我用爸爸換了兩條金魚、牆壁裡的狼《童書》


欸,忘記把借來的童書拍照存證,讓你們看看我的疑惑--「小朋友們,你們到底是怎麼看書的,好好一本書怎麼有辦法搞得那麼髒啊?!囧rz」

書名:那天我用爸爸換了兩條金魚(The Day I Swapped My Dad for 2 Goldfish)
   牆壁裡的狼(The Wolves in the Walls)
原作:尼爾蓋曼(Neil Gaiman)
畫者:大衛麥金(Dave McKean)
譯者:陳瀅如
※原文版1997年/2003年‧於2004年授權謬思中文化※


看的出來這是誰畫的嗎?Dave McKean啊。Dave McKean是誰?就是美漫《Batman: Arkham Asylum》畫者啊!科科科~別說是你,就連我從圖書館借回來後,左舉右抬、上瞧下望,看了老半天還真的看不出來是同一人畫的。囧rz

先前對《Batman: Arkham Asylum》印象極好的關係,上了amazon搜尋才發現Dave McKean是Neil Gaiman童書的御用畫家,而台灣謬思有代理版權,也就順勢給找來翻閱。基本上,這三本作品有三種不同風格,《Batman: Arkham Asylum》歸屬於成人讀物,它的label層級、不言而喻,《牆壁裡的狼》用色濃烈瑰麗、畫風原始而撼動人心,《那天我用爸爸換了兩條金魚》是最像童書的一本,平塗技巧較多且柔和;不變的是,Dave Mckean作畫都帶了一份特殊的魔幻味道,作畫素材層次相當豐富。

至於故事內容,因為最後都出現轉折處理,所以還滿有趣,兩本若要比較,我會給《牆壁裡的狼》更高分一些。



《那天我用爸爸換了兩條金魚》講述哥哥的同伴帶著兩條金魚來家中炫耀,哥哥想要兩條金魚想要的不得了,他突發其想的將只會看報紙的爸爸做為交換條件,結果媽媽回到家後知道實情而責備了哥哥,但豈知同伴為了另一個新鮮事物又把爸爸給交換出去,哥哥只好肆處登門拜訪,好把爸爸帶回家、平息媽媽的怒氣。







《牆壁裡的狼》描述露西發現家中牆壁出現不尋常的騷動聲,而引起騷動者貌似為一群大野狼,於是一一向家人警示,但爸爸、媽媽、弟弟絲毫不在意,露西只能向她的豬娃娃大吐苦水,直到這一晚,野狼從牆壁裡跑出來了,露西一家人驚慌失措地逃跑至花園裡露宿一晚,只是隔天仍舊想不出對策,露西為了豬娃娃,偷偷背著家人,學著野狼在牆壁走道上穿梭來去,並在隨後,與家人鼓起勇氣,趕走野狼們。







看兒童繪畫書比較麻煩的一點是,你得要把看事物的眼界給降下來--注意、不是逐年訓練得來的鑑賞水平--,如何修正下來卻又不粗糙以待,真的是一門學問,而我從沒修好這門學問,所以儘量不去接觸青少年小說與兒童讀物也是對創作者的一種尊重態度。至於會借這兩本童書來看,完全是衝著才華洋溢的Dave McKean啊啊啊,當然還有我最愛的鬼才Neil大叔。

嗯,還不錯,之後找個時間來把Dave McKean的書給補齊好了。

笨蛋轉動世界--請勿轉台2《漫畫》


漫畫名:請勿轉台(チャンネルはそのまま!―HHTV北海道★テレビ)
漫畫家:佐佐木倫子(佐々木倫子)
集 數:兩集未完
譯 者:尤靜慧
※原文版2009年1月~‧小學館於2010年3月起授權東立中文化※


第二集我是從頭笑到尾,其實真的很難得在看完一本書之後,心中仍然能夠充滿著元氣與衝勁,而非被打擊到整個人空虛不已的狀態,如此好作品在現今是可遇不可求,不寫第二篇書薦似乎有些說不過去,所以,就是這樣了!(笑)

《請勿轉台》本集增加更多在地文化事務,或許是日本社會結構已發展到一個成熟度,劇情裡不見城鄉距離,反倒有著豐富的風土民情味,故事依舊不複雜,卻自然散發出結實風貌。而這集除了雪丸的採訪線,第一集帶出散落於不同部門的雪丸同期生也陸續登場,增加《請勿轉台》第二集故事的可看度。

本集共收錄七個單元,【裡面有人】說明企業吉祥物(或稱企業造形)的價值性與公關形象影響力;
【本來想當刑警的男人】以新聞部道警組組長為主線,講述到組長公器私用的烏龍事件;
【製作判斷】本單元以提款機詐騙和製作判斷兩條故事線,相互交叉、進行劇情,重點人物為雪丸同期生北上;
【2000圓問題】山根與雪丸兩個採訪組追查自動販賣機老是吃到假鈔的新聞,結果雪丸都已經把假鈔男給引出洞卻不自知,山根面對天下天然呆第一字號人物,也只能處於啞口無言的狀態裡XD;
【今天是雨天】因為天氣準確度總是沒能準確傳達給自家記者知道,氣象預報員只好使出渾身解數(.......噗,居然以天然呆為傳達認知準則);
【海產山產】以市町村合併為主題,講述到兩個町民的心情;
【鑽石】有些小心酸又好笑的「記者偶而也要當陪襯物」之採訪記。

依舊是一貫的冷面笑匠式風格,看的好開心,第三集預定十一月底將發行,東立,請不要再拖上八九個月了,拜託把你們代理JUMP系的速度與氣魄給使出來啊!TAT

幸福好滋味--型男巧克力專賣店《漫畫》


漫畫名:型男巧克力專賣店(クーベルチュール)
漫畫家:末次由紀
集 數:一集未完
譯 者:張芳馨
※原文版2009年12月~‧講談社於2010年10月起授權東立中文化※


先前已經看過好幾套以型男主廚或型男侍者為主體的餐廳溫情漫畫,借閱時心想,《型男巧克力專賣店》應該不會新鮮到那裡去了吧,但,不虧是末次由紀,仍然畫出她的個人風格與水平,整顆心都被治癒了!(轉圈圈)

然後,我果然還是偏愛末次由紀短篇型的作品漫畫,長篇固然也不錯看,但末次由紀的長篇如同運動漫畫般,在許多小高潮之間會有一波大高潮、接連不斷,往往處理得緊繃,閱讀上若一氣呵成當然沒問題,但連載時、分段看就會變得很疲憊。

反觀這套《型男巧克力專賣店》,儘管尚在連載,不過因為末次由紀將貫穿全書的角色給融入到背景之中、採用了單元劇手法--兩個角色倒是依舊亮眼--,喘息空間一保留下來,即能感受到她個人慢條斯理又優雅的細緻風格,如此類似於短篇的單元劇結構反而更讚,我還更加喜歡。

《型男巧克力專賣店》第一冊共收錄四篇故事,朋友以上戀人未滿的【冬味】,初戀與勇氣的【春味】,缺乏自信心的【夏味】,和離別在即的【秋味】,前兩篇作品基調是愛情,後兩個是找回人生價值與珍重再見的生活劇情,故事很不錯看,但個人對【春味】最有意見,這篇大可讓主角在悵然中劃下初戀句點,後面又拖了一個尾巴實在很多餘。=.,=

總歸地來說,末次由紀作品其實還滿有函館夜景印象,絢麗多彩又有著明日又是嶄新的一天之鼓舞氣氛,感覺還不錯,倒是構圖,感覺上似乎出現崩壞前兆,咦咦,怎麼回事啊?末次由紀小姐,請您務必穩住啊!Q口Q