2009-06-27

人生、無所不賭──雙面刃賭徒‧麒麟《漫畫》


漫畫名:雙面刃賭徒‧麒麟(諸刃の博徒麒麟)
原 作:村尾幸三
漫畫家:土屋多摩
集 數:第一部五集完
譯 者:明哲
※原文版2006年3月~2008年7月‧講談社於2009年2~6月起授權長鴻中文化※


腦筋不好的關係,賭博漫畫成了我的最大死穴TvT,原以為又是苦於上手的賭博作品,結果……太好了,完全是套出乎意料之外的江戶庶民風+鬥智又鬥力+勝負靠運氣+收服同伴的有趣青年誌漫畫!


因為這邊沾一點、那邊碰一些,格局玩得很廣泛,多多少少都可以看見這一兩年流行的漫畫元素,雖然此舉讓《雙面刃賭徒‧麒麟》的商業性質成份比略高一些,但、還不壞,感覺上創作者有下過功夫,整個劇情火侯、情緒拿捏、人物性格塑造,都有維持在恰到好處的平衡感之上,即可以下探到年齡層較低的漫迷、又可以向上囊括到年齡層較高的讀者群,日本出版社的如意算盤打得真好。XD

《雙面刃賭徒‧麒麟》的背景年代設定於德川幕府末期(又名為江戶幕府),當時為一八五四年,距離江戶幕府崩盤所剩時間不過十四個年頭,劇情一開始便說明了,這是個「奪取天下和守住天下都有機會的動亂時代」,年僅十九歲的雙面刃麒麟為報答恩情,投身於狹州藩藩主旗下,成為一名跑腿跟班人員,只要無所事事便會找人聚賭,即使有著先動手再說的火爆脾氣,面臨緊要關頭倒也能沉著應對,為人性格豪爽、重義氣與人品,後來更被幕府相中、賦予維護江戶八百八町良好治安的重責大任。

即使陸續收服了幾位同伴,基本上仍是以麒麟個人秀為主,並非依靠團體戰來打天下。而這套漫畫中所謂的賭,是意指人生中不論做任何決定都有其賭上一把之風險,事實上書內並沒有特定之賭具。在「貪婪的黑船」裡,十八啦(三顆骰子合計點數越大者就是贏家)賭的是美國船應當付給幕府卻被外國將領中飽私囊的補給費;「火災現場」同樣是十八啦,對抗的卻是老千賭場莊家;「懊惱的野狗」則是以一擋百的氣勢,進而求得街頭格鬥的最大勝算;「嵌木藝品盒的霸道」玩起了雙六(類似於中國的升官圖、西洋的大富翁遊戲),以替藝妓討回公道,看似孩童遊戲,其中過關方式卻暗藏殺機;「囂張諸侯的行徑」,為幫助外國人,麒麟一行人只要於限定時間內的追捕行動中逃脫成功,則無需被貴族武士追究責任(註※)。

※當事人島津久光為薩摩藩第十一代藩主之弟、與第十二代藩主之父,按照當代慣例,遇上幕府儀仗隊之平民皆需下跪退讓,但四名英國人沒有順從,其中一人的馬匹更突然受驚衝入儀仗隊內,三人當場遭到斬殺,進而導致薩英戰爭的爆發,因發生地點位於生麥村,而稱之為「生麥事件」;當時曾有兩派說法,一是四名英國人不能理解平平都是人、何需下跪禮讓,二是外國人行徑過於蔑視囂張。也是此一戰爭,薩摩藩開始與西方列強接觸、發展壯大,進而推翻幕府政權。

儘管被修理對象都是權貴階級人物,然而麒麟一開始便先設好遊戲規則,勝負看似憑藉個人運氣,其實麒麟多少都有算計過輸贏的可能性,對方根本也無從抓住把柄,最後只能咬著牙放過麒麟。第五集並加收現代背景故事「英雄」,此為土屋多摩的出道受賞之作。

《雙面刃賭徒‧麒麟》迴響度不大實在太可惜了!它用虛構人物帶領讀者看見江戶幕府時代的真實人物與現實景像,讓麒麟成了這段動蕩歲月中的一名插曲人物,而不過份干涉到過去歷史之發展(我對日本漫畫家老是惡搞自家與別人家史實已經感到很絕望了說),劇情即流暢又緊湊,每一場賭局雖皆以人命為賭注,不過氣氛與節奏掌控得很好,整體閱讀感倒也相當輕鬆。

只是劇情太嗨的關係,連帶的我也看得一整個嗨的不得了,結果當晚幾乎無法成眠,隔天工作起來還真是要人命啊……。囧rz

「理想家庭」該是何等模樣?《漫畫》


漫畫名:理想家庭(スーの家)
    理想家庭~中學生篇~(スーの家~中学生編~)
漫畫家:廣田奈都美(広田奈都美)
集 數:第一部四集
    第二部兩集未完
譯 者:蔡麗蓉
※原文版2002年4月~‧2004年8月起由秋田書店授權長鴻中文化※


我對婚姻的期望,大概就像這種感覺吧。
是現在兩個人守護著快要熄滅的燭光,
而不是虛華的羅曼蒂克或是紀念日的燭光晚餐,
這種深植在生活中的點點滴滴,
這個才是我們夫妻實實在在的婚姻生活吧!
笨手笨腳的丈夫、害怕寂寞的婆婆、調皮的兒子們,還有雛。
我的家將從此解體,也將從此尋找羈絆而繼續走下去。
就在老公和我的雙手中。
【截錄自第一話完結前】

故事設定一點都不花俏也沒有特別之處,但--就是好看哪!XD


「理想家庭」該是何等模樣?嗯,這是個好問題,只是個人的設想和一般有夫有妻有子的家庭大不相同,所以就以這部漫畫劇情來談即可。

理想的家庭應該是什麼模樣?丈夫工作穩定、有屬於自己的房屋、小孩逐漸長大懂事嗎?當這家庭完全符合外界的觀感與條件,但自我內心卻感到疲乏不振,對所有人與事的不滿逐漸累積又無可逃避,甚至沒有自信能夠繼續維持下去時,自己還能夠做什麼,才能讓家庭功用真正的適得其所?

就在笹川美智子對這個家庭感到最虛脫無力之時,丈夫的大學好友佐佐倉夫婦此時意外身亡,因佐佐倉夫妻是私奔結婚,血親家族似乎並無意願接手照顧佐佐倉家的稚女、雛,儘管美智子認為這時候再照顧一歲不到的嬰兒對她是個負擔,但看在丈夫的份上,仍舊勉強自己打起精神來帶雛。

讓人意外的是,愛笑不怕生的雛就像微笑發光體,讓家裡的氣氛變得和諧、穩定又快樂,下班回到家的丈夫不再如往常般默不作聲地直到倒頭就睡為止,五歲的圭介與三歲的明彥也較以往來得懂事,時常來家裡走動的婆婆和緩許多,自己更因為雛而顯得放鬆不少,自此,理想家庭的模樣似乎變得清楚且令人期待。但眼見喪事過後、雛即將被送走,已經將雛當成自己孩子疼愛的美智子開始焦急不安,只能開口懇求丈夫讓雛成為笹世家的一份子……

老一輩的總是會說,孩童是上天賜給夫妻的情感接著劑,家有幼兒的感觸應該特別深刻,因為孩子,夫妻反而更有話聊,尤其某個時期,家裡簡直就像原始洪荒的動物園般、熱鬧極了,雖然被幼兒煩到想大喊救命、卻又覺得牙牙學語的他們可愛的不得了。

但並不是因為有了幼兒,家庭一下子就成了理想居住地,他們只是一個改變心境的契機,能不能把握就成了關鍵核心所在。如同笹世家,接下來仍舊有很多棘手問題需要去克服,夫妻之間的磨擦、外界想法與內在預期的不平衡狀態、孩子的教養方式、兄弟姊妹之間的比較心態、他們對異性的初次心動、對於死亡的懵懂認知……等等,每一次的處理方式都再再考驗著成人的智慧能力,更別說在此套漫畫中,最大的挑戰在於未來勢必要告訴雛她與笹世家並沒有血緣關係,但該如何才能讓她知道,即使沒有血緣,對她所付出的疼愛與心血是和對圭介與明彥一樣深厚呢?

來到第二部,上下兩代親情戲份此時暫時退場,改而以笹世家三個孩子的感情自覺為發展重心。即使還是個傻呼呼的黃毛丫頭,上了初中的雛益發動人美麗,而對於雛,笹世倆兄弟再也無法抱持著單純的手足之情,但為了消除雛的不安,在她得知自己身世之前,彼此約定好,倆人將是她永遠的兄長。就在如此前提之下,圭介選擇逃避、不僅結交女友並且在外住宿,明彥則更加壓抑自我本性,到了即使身為他的深交知己也不知道他單戀對象是何等人物。

這套漫畫應該能一路畫至雛嫁人為止吧?因為第二部劇情發展並不投我所好,說它好看是指第一部,個人其實比較很希望這一整套漫畫能以「成長」為主線,但畢竟廣田奈都美本身是以愛情題材見長的少女漫畫家,也就不便多說什麼了(嘆氣)。

歡迎光臨「監獄飯店」!《小說》


小說名:監獄飯店.夏<卷一>(プリズンホテル·夏)
小說家:淺田次郎(浅田次郎)
譯 者:吳函璇
※原文版2001年1月.集英社於2009年6月授權高寶中文化※


其實……很久之前就曾看過改編漫畫《流氓大飯店》,那時並沒有特別喜歡這劇情架構(揉揉鼻子),會想要試試原著小說,只是要再次確認自己的直覺對不對而已,果然--不只作畫者、就連原作者也不是我的菜啊!


先撇去不喜歡本書的這問題,說真的,日本編輯還滿厲害,他們配對嗅覺十分敏銳,田中つかさ畫風確實適合詮釋從頭一整個爆走到底、強烈帶有黑色喜劇風格的《監獄飯店》。目前他的最新漫畫作品為《火災調查官.紅蓮次郎》,雖然個人認為火災知識這一塊處理得很有要領,然而人物應對進退處理上即貧脊又老套,整個作品層次並不豐富,完全不是個會讓我有追看欲望的漫畫家。=..=

回到《監獄飯店》上。一般而言,通俗小說在塑造人物性格上多半會有類型化的薄弱傾向,這方面反倒是淺田次郎的強項,他會將人物修飾得如你我一般,本性不惡、卻有部份殘缺,也就是人格特質中這份不完美的雜質成份,讓出場人物在淺田小說裡活得鮮明又立體、自然又真實。是的,淺田有寫出一份屬於小人物的喜感,但問題是和田中つかさ一樣,個人並不欣賞他處理人與人之間相處關係的磨合過程,一堆人吵吵鬧鬧、沒完沒了,即使已到劇末尾聲,之後也不見主角長智,若有人說「從淺田次郎本書中可以得到感動鼓舞的力量」,我可能會很沒禮貌地翻白眼給對方看。

老實講,《監獄飯店》很多設定都很有意思,前提是--請先將主人翁木戶孝之介整個抽掉吧!!!一個主角能礙眼到這種地步,也是讓人相當匪夷所思。囧rz


【書背文案】
知名黑道小說家木戶孝之介,在父親法事上聽到一個驚人的消息:他唯一的血親叔叔──黑道大哥的仲藏,竟成了溫泉度假旅館的大老闆。而且這間飯店招待的幾乎都是道上弟兄,所以被當地人稱為「監獄飯店」。

算計著將成為飯店接班人的木戶,帶著情婦阿清一起前往飯店度假兼寫作。曾是大哥女人的阿清,對黑道內幕知之甚詳,於是成為木戶蒐集題材最佳諮詢對象,加上個性逆來順受,常被迫配合木戶演出小說中的女主角。

只是沒想到,飯店竟聚集了一群牛鬼蛇神。掌櫃黑田原是暴走族,現在擔任仲藏老大的左右手。和式料理長?平太郎是前代飯店主人雇用的廚師,個性孤僻,但手藝一流。服務生則是一群馬尼拉外籍勞工。當然,客人也不是省油的燈:關東櫻花會大曾根家一行人、一對來泡湯旅行的老夫妻,妻子準備向丈夫提離婚;生意失敗,準備自殺的一家人......

巧的是,颱風也來湊熱鬧,大家只能待在飯店裡。一片漆黑中,刺客悄悄潛入,當槍聲響起,每個人內心壓抑許久的祕密不禁暴走......

2009-06-19

警察人生劇場──第三時效《小說》


小說名:第三時效(第三の時効)
小說家:橫山秀夫(横山秀夫)
譯 者:張智淵
※原文版2003年2月‧集英社於2009年6月授權獨步中文化※


儘管看過所十三改編自本書的漫畫《重案組》,案件的蹊蹺處與眉眉角角早已知曉,但讀了原著小說後仍舊覺得它很好看,因為--細節都補上了!


看漫畫時誤以為這部是四本一系列小說,搞錯了,其實是四本漫畫改編自同一本小說,包括【沉默的不在場證明】、【第三時效】、【囚犯的困境】、【密室的漏洞】,另外尚有兩篇【假面的微笑】、【顯影的黑白照片】。前四篇角色戲份很平均地分配給搜查一課(重案組)三班班長與上司課長,但首先出場的一班班長朽木果然還是主角,最後兩篇都著重於朽木的人格側寫,讓讀者由不同角度更深入認識一班班長。

話說此部小說的人物班底陣容也未免過份豪華(笑),在辦案技巧上,一班班長、朽木是死咬不放、追根究底的務實派,二班班長、楠木專抓人性弱點給予致命一擊,三班班長、村瀬是謀略型的天才辦案高手。橫山大叔分別賦予三位主角非常鮮明的人格特質,朽木的「執著牽動了深層的主觀情緒」,所以朽木會認定已被鎖定的嫌疑犯比自己爛得更加徹底;楠見的「專業中帶有詛咒偏見」,也就造成他冷血的毫無體恤之心;村瀬的「靈感直覺裡滲雜著怨念」,因而城府之深、凡事不願輕易信任他人。三人在破案率上相互抗庭、又各自在檯面下較勁角力,這三人分明是可以各別在三部小說裡獨撐大局的主角,卻通通都塞進一本裡實在是太太奢侈了啦,不過也就是因為個性不同、辦案風格迥異,《第三時效》的劇情質量才會如此之高!

每個案件都是在小範圍中發展,然而張力之強、臨場感之足,看得令人大呼過癮啊!XDD

真想跟橫山大叔講,以後乾脆專門寫這類短篇組曲小說算了,雖然我也愛看他的長篇小說,不過橫山大叔的長篇小說勁道不如短篇組曲來得強也是事實,這算是讀者我個人的小小私心啊~!XD


【書背文案】

絕無冷場、驚心動魄的警察推理超絕短篇連作
身歷其境、分秒必爭
一場接一場的犯罪現場與偵訊室之正邪對決

<沉默的不在場證明>
一起運鈔車搶案,一名宣稱無罪的智能型嫌犯,如何利用不在場證明翻供?

<第三時效>
一樁強暴殺人案,牽扯出兩代不可告人的家庭秘密,兇手又將如何逃過警方的「第三時效」?

<囚犯的困境>
三起命案同時發生,重案組三班暗中較勁,破案關鍵呼之欲出,誰才握有重案組的王牌?

<密室的漏洞>
一宗箱屍命案引發重案組「兄弟鬩牆」,嫌犯卻在警方滴水不漏的監控下憑空消失,到底是誰的錯?

<假面的微笑>
十三年前的毒殺案,十三年後又發生了,目擊者看到的嫌犯竟然是同一人,這是巧合還是蓄意謀殺?

<顯影的黑白照片>
一件慘絕人寰的滅門血案,重案組投入大批警力緝凶,水火不容的一班與三班正面交手,搶功行動愈演愈烈。

「橫山秀夫的小說,基本上核心的懸疑點設計一向明確不複雜,反而是人物的鮮明刻劃,特別是男人間的個性描寫與氣氛的醞釀,才是真正令人讚嘆之處。」--台灣推理作家‧藍霄

鄉野傳奇故事--雨月物語《漫畫》


漫畫名:雨月物語(雨月物語)
原 作:上田秋成
漫畫家:比和十起子(ひわときこ)
集 數:單行本
譯 者:晴天瓶子
※原文版2008年7月‧日本創美社於2009年6月授權長鴻中文化※


《雨月物語》是上田秋成於江戶時代所撰寫的九篇怪異小說集。除了本單行本漫畫所改編的【吉備津之鍋】、【青頭巾】、【蛇性之婬】三篇外,另有【白峰】、【菊花之約】、【淺茅之宿】、【應夢之鯉魚】、【佛法僧】、【貧福論】。整體上來說,原作沒有會特別令人驚喜之處,然而畫作者比和十起子的表現倒是頗為出色,相當適合詮釋這類型劇情故事。


但話說回來,或許很多怨靈點子的創作,上田秋成實為第一人,只是因為後人不斷延伸引用、令這三篇單元顯得毫不稀奇,而讓《雨月物語》吃了悶虧。就以蒲松齡先生的《聊齋誌異》為例子,國中時代便已看過本部志怪之作,在這之前因未曾碰過類似作品,以致於多年後的今天,我還是覺得《聊齋誌異》有它的閱讀價值性,書這東西只要越早接觸,它的地位越不容易受到動搖,即使後來出現很多改編版本的創作物。

三篇單元劇講述的都是人的卑劣性格或者執著心念,所引發的人為禍端,一則可悲、一則可嘆、一則悔恨。

【吉備津之鍋】說明貴族之女不顧吉備津神社鍋鳴的警告,執意下嫁僅有一面之緣的男子,最終遭到被叛之故事。裡頭有提到個民俗傳說,遠古時代,地主溫羅遭到吉備津彥命所討伐,被砍下的頭顱即使埋在土裡仍持續不斷地大聲吶喊,某夜他托夢給吉備津彥命,希望在埋首處上方建造灶爐,炊煮獻給神明的祭品食物,之後,溫羅成了靈神,會鳴鍋以告知世人祈禱是否得以實現。重點是,這種遭到殺害的怨靈鳴鍋聲,日本人……難道不會覺得很詭異嗎?

【青頭巾】為避免成為奪權的棋子,童年時便被父親送進寺院裡,原要將一生獻給佛祖,卻因瞥見姿色出眾的美童而再度點燃起硬生生被斬斷的七情六慾。這篇有講述到人性的壓抑與求道的苦悶。

【蛇性之婬】有些類似於咱們的白蛇傳故事。至於負了情的許仙最終是否產生悔恨之意,並不在這次探討範圍之內,我想說的是,或許他/她們該先檢討自己為何識人眼光是如此之糟糕。

《雨月物語》尚有伊藤結理花與木原敏江版本,前者向來苦於上手、後者則畢業已久,但你若有興趣,可以找找這兩個版本來看看。另外,此部漫畫的翻譯還滿用心,值得肯定,但開頭的第一句話「過了幾世的感情稱之為鬼」……呃,真要命,這分明是跟我的邏輯過不去嘛,上看下看左看右看,就是看不懂它在講什麼!Q口Q

被害者的補償--盜犯特搜第三課《漫畫》


漫畫名:盜犯特搜第三課(盗犯特捜第三課)
原 作:平井りゅうじ
漫畫家:上田しんご
集 數:三集完
※原文版1998~1999年‧リイド社於2000年7~9月授權大然中文化※


感謝兩色風景的推薦(就是那位什麼漫畫都可以看、什麼漫畫都不奇怪的雙啦!XD←合掌感謝狀)。此漫乍看下雖然畫風很老氣、幾個橋段不甚合理、翻譯品質超級不良(第一單元看到後來實在很想宰了譯者!Q口Q),然而,它的劇情架構在簡單中帶有一份趣味性,故事有著俠義之情的懷舊風範。只是不知為何,《盜犯特搜第三課》收尾有些倉促,漫畫家上田しんご也只有出版過此套作品,之後就人間蒸發了,倒是平井りゅうじ,仍舊以劇作家身份活躍於漫畫界,作品屬性則多為社會金融題材。

介紹這套漫畫前,先來瞭解日本警視廳各個課別的業務範疇,這樣也好有個基礎認知。
搜查一課:殺人、強盜、強姦等暴力犯罪;
搜查二課:詐欺、企業犯罪等智慧型犯罪;
搜查三課:竊盜等案件;

搜查四課:組織型犯罪;

暴力團對策課;

國際搜查課;

鑑識課;

科學搜查研究所;

機動搜查隊。


書背上提到,「根據統計,刑事案件當中,竊盜就佔了六成」,比例頗高(台灣則約為四成左右),只是在創作世界裡,相較於搜查一課的明星架勢,搜查三課……還滿像是爹不疼娘不愛的課別XD!是的,在這之前,我還從沒看過有漫畫家願意把搜查三課的警官提拔成為主角(笑)。而主角一出場也輕描淡寫地損了其它課別一頓,「因為害怕屍體、不去一課,因為感覺無趣、跳過二課,因為沒有品味、放棄四課」,相形之下,三課必需和竊賊鬥智又鬥力,所以被榮昇至警視廳的基層警察土生燐三郎才決定主動調往搜查三課,而三課的任務果然有趣!XD

三集裡共收錄八個案件,分別為「名畫行竊」、「住家竊盜」、「鑽石行竊」、「珍品美術失竊」、「日本國畫失竊」、「茶碗遭竊」、「國中生行竊」、「名刀失竊」,看起來,搜查三課幹員對付一般竊賊的能力是綽綽有餘,只是這幾個單元中出現的竊賊都很鬼頭鬼腦,此時前來報到、身手與藝術品味比其他幹員來得高段的土生燐三郎便派上用場。

故事雖然老派,每一篇案件都小而精、微而妙,劇情詼諧幽默卻又不失其真實感。「被害者的補償」此一說法在第一單元劇末出現,儘管土生找回失竊名畫,犯罪者卻逃逸無蹤,因而自責有失職之嫌,前輩則提出「三課的工作不是只要抓到小偷就好,被害者的補償才是竊盜案刑警的最大挑戰」來勉勵土生,而這正是其它課別所無法辦得到的公平正義,也因此,此項說法在融會貫通後,倒也令人莞薾。

至於封面摺頁上的推薦人,全都是有案在底的傢伙,這世界……果然有些短路啊!(摸摸鼻子失笑中)

2009-06-12

光煇燦爛的校園鮮活劇--群青學舍(三)《漫畫》


漫畫名:群青學舍三(群青学舎)
漫畫家:入江亞季(入江亜季)
集 數:三集未完
譯 者:黃任遠
※原文版2008年4月.日本角川於2009年5月授權台灣角川中文化※


出版社真的不該讓讀者等太久啊,把人的熱情等到都給磨光了,對出版社有什麼好處來著啊?!所以說,第四集咧?請不要再相隔個一年才出版啊(敲碗ing)!囧rz

看到第三集終於發覺模式出現了,難怪入江亞季會決定在第四集時做個結束,但不論如何,第三集還是很好看!這一集的重點篇應該算是【籠中的待宵公主】,但個人認為【薄明】的氣氛與劇情是所有單元中最棒的一篇!

最後和他說話時,萬里雄說他喜歡我。
我也喜歡他,最喜歡他了。
那時候,我為什麼……會那樣回答他呢?
萬里雄還是和平常一樣,傻傻地笑了,說了聲再見。
錯失機會,無法傳達的言語和思念,
失去了可以前往的目的,
於是非常吵雜地、非常吵雜地,在體內四處衝撞。
現在的我,無法停下腳步。
【截錄自-薄明-前言】


但畢竟描述生命有其殘缺、無法圓滿的【薄明】是個悲傷單元,所以比起來,其實我偏愛【歡樂滿庭園】的劇情調性,這篇有著鮮明生命力與大滿足的師生戀故事。

不過天下無不散宴席的【皚皚霜雪霽寒宵】也很不錯,把那種面臨宿舍拆遷,三位知心好友即將各奔前程,最後一次把酒言歡的傷感與歡喜全都呈現出來了。

【紅瓦之家】同樣不壞,父女明明是相互在意彼此卻溝通不良,還得倚靠秘書居中傳達,父女倆卻沒一個人相信他的忠實轉述,這篇微妙得很有趣。

【續續粉紅巧克力】更好,劇情仍舊綺麗又奔放,春日與三也子這對愛情寃家首次面臨到談判分手的局面,卻因為春日喝醉、大鬧都家而功虧一匱,最後圓滿落幕。

至於【籠中的待宵公主】,主角為出嫁的阿拉伯公主與搶銀搶糧搶女人的盜匪頭子,故事重點在於表達金絲雀追求自我意志的過程,一整個萬種風情!XD

結論是,這是一篇純粹陳述本人對《群青學舍》滿滿愛意、沒啥重點的推薦文啦!<(‾▽‾)>

尼可波勒三部曲--諸神混亂、女人陷阱、寒冷赤道《法國連環漫畫》


漫畫名:諸神混亂(La Foire Aux Immortels)
    女人陷阱(La Femme Piege)
    寒冷赤道(Froid Equateur)
漫畫家:恩奇‧畢拉(Enki Bilal)
譯 者:林說俐、張穎綺
※原文版1980~1992年‧於2003年3月~2005年2月授權大辣中文化※


到現在還沒決定好自己要不要喜歡這部科幻故事,因劇情的骨架結構實在談不上雋永深刻,但論起藝術美學創造的精神,整體畫面構成之造詣精深,恩奇畢拉果真不同凡響!


尼可波勒三部曲的畫面色調,細緻低調柔和,卻也多彩豐富強烈,採取一人(尼可波勒)一神(埃及太陽神)雙主角路線,三部劇情背景分別是法國、英德、和非洲,年代則各別為2023、2025、2034年。故事重心發展在於「禁錮與自主」,上下階層體制則讓事務複雜化,維持秩序造成局面更加混亂,世界變得異常脆弱而詭譎,因此,當科技邁進不代表人心提昇、當神性不等於理性,人們或許被諸神、被極權、被藥物、被外來者、甚至是自我慾望所束縛,人們喪失的將不僅是人身自由,而是信仰、理念、與價值衡量的判斷決策思維。

如同導讀阿推所言,歐美漫的時間感跳躍得非常快,以致於日漫的數頁訊息,往往歐美漫在一格裡便講完了,因而畫面細節的訊息異常繁複,搭配上恩奇畢拉的完美畫技,尼可波勒三部曲無疑是套驚人之作。只是,恩奇畢拉引爆了視覺震撼,編劇卻顯得荒誕而難以理解,你看得到他的主要劇情,你看得到他想要表達的人生概念,但因為劇中有很多元素都是獨立存在卻沒有連結與延展性,再加上時間感跳躍得非常快,到結尾章時,我只想大喊:「是嗑藥嗎?是嗑了藥吧?要不然怎麼會畫出這種結尾!!」(翻白眼)

所以,尼可波勒三部曲的幾個主角到底在想什麼,老實講,我還真的猜不透,只能說,法國人的邏輯有時候還滿妙的。



《諸神混亂》
故事設定在2023年的未來巴黎,艾菲爾鐵塔上空,出現了不明的金字塔飛行器,一些埃及神祇因為沒有燃料而被困在此地,而野心勃勃的巴黎領導人,妄想藉這機會和這些神祇交易,實現自己的長生不死的願望。同時,一位因叛逃而被冰凍在外太空長達三十年的軍人尼可波勒,陰錯陽差的掉回地面,被叛逃在外的埃及太陽神盯上,想借用他的身體來完成自己的復仇大業…同為叛逃者的兩人,一個是只想過普通生活的人類尼可波勒,一個卻是傲慢自大的太陽神,即使在百般不願意下,尼可波勒還得接受自己身體被太陽神附身的無奈,並且面對30年來周遭環境人事已非的沈重…



《女人陷阱》
接續第一集的故事背景,不過少了政治反諷,多了愛情成分。在第一部中,因為承受不住埃及神何若斯的附身,也適應不了人事已非的時空變化,最後住進精神病院的尼可波勒,在第二部中逐漸恢復神智,而且感應到了何若斯重返地球的訊息,兩人終究還是成為命運共同體。另一條故事主線,則落在新登場的女主角吉兒身上,她心愛的男人在通報新聞內線消息時被暗殺,悲傷過度的吉兒,吞下了神秘的藥丸打算自殺,記憶卻開始錯亂,在虛虛實實的記憶中,展開一段冒險的旅程……



《寒冷赤道》
2034年,距離12年前的政變之後,世界局勢再度翻轉,受控於一小撮菁英份子。尼可波勒的兒子尼可逃離巴黎,一路找尋著父親逃亡的軌跡,最後搭上南下列車,來到了大雪紛飛的赤道城市。尼可在列車上邂逅了令他心動的女子——葉娜,卻因為沒通過檢疫分級而與她失之交臂。而尼可波勒與何若斯、吉兒之間的三角戀情,因為吉兒懷孕生子而分道揚鑣;另一方面,何若斯決定結束和尼可波勒的共生關係,接受埃及神祇的判決。當一切終將回歸秩序,尼可也找到葉娜,並準備與她一起生活時,他與尼可波勒的身分再度重疊,兩人的命運因此交錯……


我偷懶,直接把大辣書背文案放上。

嘲諷政治的第一部曲、和驚悚愛情的第二部曲固然邏緝很怪,仍舊非常值得科幻迷一看。至於第三部曲,嗯,⋯⋯,坦白說,這套科幻大作就是毀在終結曲之上,前面要怎麼自嗨都沒問題,但結束收線時還在自嗨,問題就很大條了。或許畢拉迷覺得有很多哲理可以巴拉巴拉巴拉地來解釋這一部曲,但小的不才我只看出恩奇畢拉有雙性戀的潛力,而且是屬於3P位居於中間位置的那一種(炸)!囧rz

137種日常生活經濟法則--經濟自然學《書刊》


書 名:經濟自然學(The Economic Naturalist ~In Search of Explanations for Everyday Enigmas~)
作 者:羅伯‧法蘭克(Robert H. Frank)
譯 者:李明
※原文版2008年‧於2008年7月授權大塊中文化※


接觸那麼多本經濟書,這好像還是我第一本看過最接近正統經濟學原理的書籍。

本書作者羅伯法蘭克為康乃爾大學管理研究所之經濟學教授,他以137項實際生活案例,說明經濟學不如我們想像的複雜,它不只是課堂上難解的數學方程式題目而已,事實上,機會成本、桌上無現金、成本-效益原則、軍備競賽、邊際效益,上列五項基礎經濟學原理,無一不在商業行為與現實生活的每一層面被落實與應用,並且我們會在不去意識經濟學之下、不斷調整改良,直到符合經濟效益為止。

本書靈感來自於學生指定作業,作者再將具體案例分門別類地歸納整理成十個章程:產品設計、供給與需求、人市力場經濟、折扣定價、誰才是主人、「看不見的手」效應、不完整資訊的因應之道、日常生活經濟、行為經濟、愛情經濟。

儘管是看過最接近正統經濟學原理的書籍,然而案例全來自於日常生活場景中,內容倒也相當地靈活有彈性,只是坊間近來出版了不少類似寫法的相關作品,即使強調了「經濟學回復到它立足於觀察和經驗,根植於消費者、勞工、投資人、企業家的日常生活之社會科學」的主張源自於羅伯法蘭克,但感覺上此書並不突出,除非對經濟學有興趣又想由基礎入門者,其他則可看可不看。


以下五道學生作業截錄自博客來網站(補充:解答有被濃縮)--

三、為何二十四小時便利超商的門上還是裝鎖?
許多便利超商二十四小時營業,全年無休。既然店門從不關閉,為什麼門上還要裝鎖?
首先,某些緊急狀況可能迫使這類商店也必須暫時關門。像卡崔娜颶風侵襲時,紐奧良居民必須緊急撤離,如果商店無人留守又未上鎖,勢必成為趁火打劫者的目標。
就算這種必須暫時關門的情況不存在,購買沒鎖的門是否划得來,也不無疑問。因為大多數的門並非裝設於二十四小時營業的建築物上,自然需要門鎖,因此所有的門都製作為附鎖的統一規格,成本可以降低。這就像所有提款機的按鍵都有盲人點字,連免下車的提款機也不例外。


四、為什麼牛奶多以長方形容器出售,而一般飲料容器則為圓柱形?
各類飲料的容器不論為鋁質或玻璃,幾乎都是圓柱形,不過牛奶的容器卻幾乎都是方形。方形的容器占用的貨架空間較為經濟,為什麼一般飲料廠商不採用呢?
一個可能的原因是,飲料通常直接就著容器飲用,圓柱形握在手裡比較舒服,因此廠商願意承擔額外的存放成本。但鮮奶通常是倒入杯中飲用,因此沒有這樣的顧慮。
不過就算大多數人直接由容器喝鮮奶,根據成本—效益原則,廠商還是不太可能使用圓柱形容器。雖然不管裡面裝的飲料是什麼,方形容器都能節省貨架空間,但牛奶能節省的貨架空間更值錢。因為超市通常把大部分飲料陳列於開放型貨架,這項設備成本低廉,也沒有額外營運成本;而鮮奶必須存放於冷藏櫃,不但設備成本高,還有電費開銷,所以冷藏櫃內的貨架空間成本偏高,從而使鮮奶方形包裝的效益隨之提高。


六、為什麼報紙自動販賣機讓顧客有機會拿走多份報紙,而飲料販賣機則否?
如果你把四個兩毛五美金的銅板放入飲料販賣機的投幣孔,然後按下「可口可樂」鍵,一罐冰涼的十二盎斯可口可樂會落到槽內。如果想買第二罐,你得再投四個銅板。但是如果你投四個硬幣到報紙自動販賣機,整片遮板會開啟,你可以一舉拿走裡頭所有的《紐約時報》(New York Times)。當然,你理應只拿一份,而絕大多數人也的確遵守這項規矩。可是為什麼報紙自動販賣機的安全標準設計這麼低?
這種設計的明顯優點在於成本節省得多,不須裝置只容一份報紙落下的孔道。硬幣投下之後,就會鬆開一個簡單的槓桿,開啟機器前方的遮板。如果飲料販賣機採用相同的設計,製造成本也會比較便宜。因此兩種販賣機的設計不同,關鍵應該在於效益面。
兩項產品的主要差別,在於多拿幾罐飲料的顧客可以得到好處,但多拿幾份一樣的報紙,你也看不到更多的內容。


七、為何某些汽車的加油孔位於駕駛側,而有些卻在另一側?
開著租來的車去加油時,最掃興的事莫過於拿起油槍時,才發覺加油孔和你自己開慣的車位在不同邊。為什麼車廠不把所有汽車的加油孔放在同一邊,以免發生這種狀況呢?
在美國和其他靠右行駛的國家,左轉必須橫過對向車流,相較之下,右轉比較容易,因此大多數駕駛都會選擇可右轉進入的加油站去加油。假使加油孔都位於駕駛側,那麼車輛進到加油站,都得開到幫浦右側去加油,如此一來,尖鋒時段加右側會塞滿車子,而左側卻空蕩蕩。
因此如果部分車輛的加油孔位於另一側,就可在幫浦左側加油,減少大排長龍的狀況。因此獲得的好處,應該遠超過租車時偶爾加油停錯邊的成本吧?
在某些狀況下,產品設計並非只考量產品如何使用,也兼顧產品打算傳達給使用者的訊息。由以下兩個例子顯示,以某些形式呈現的資訊,消費者吸收較容易或生產成本較低。


十一、為何女裝的釦子在左側,而男裝在右側?
服裝廠商為特定群體製作制服時,得遵循特定的標準,這點並不足為奇。但奇怪的是,為何女裝鈕釦採用的標準與男裝恰好相反。如果說這種標準沒什麼道理可說也就算了,但偏偏男裝的標準看來比較合理。畢竟,全球約九成人口——不分男女——慣用右手,釦子在右側扣起來比較順手。因此,為什麼女裝的釦子偏偏要放在左側?
這個問題的歷史因素真的很重要。十七世紀鈕釦剛發明時,只用在有錢人的衣服上。當時的男性習慣自行穿衣,而女性則由傭人侍候更衣,因此釦子釘在左邊是方便慣用右手的傭人。至於男裝釦子位於右側,除了因為大多數男性是自己穿衣,也是因為右手拔出掛於臀部左側的佩劍時,比較不容易讓衣服絆住。
今天,幾乎沒有什麼女性由別人伺候穿衣,那麼女裝的釦子為何還是在左邊?要知道,規範一旦建立就不易更動。當所有女裝的釦子都在左邊,哪家廠商有膽量把釦子釘在右邊?畢竟,女性已習慣釦子在左邊的衣服,更動之後反而得學習去適應。除了這些實質面的困難,有些女人也會覺得,外出時穿釦子在右邊的衣服很不自在,因為別人看到時,或許以為她穿的是男人的衣服呢。

2009-06-05

塞車經濟學+停車心理學+動物行為學+人類交通學+……=「馬路學」《書刊》


書刊名:馬路學(Traffic~Why we drive the way we do and what it says about us~)
作 者:范德比爾特(Tom Vanderbilt)
譯 者:饒偉立
※原文版2008版‧於2009年4月授權大塊中文化※


作者本身為撰搞記者,舉凡有關交通的法律條規、研究搜集、實驗報告、數據整合,皆被作者統合彙集於書內,故、《馬路學》可說是本集思廣義的概念性書籍,儘管書內專家對現階段交通亂象的研究在現實生活中是否能派上用場、不得而知,但這是本很有趣的書,個人曾對交通現象有過許多卻又不知從何談起的古怪疑惑,都頗為意外地在書內找到了解答。


對於每天必需靠著汽機車上下班的通勤族而言,會不會有很多現象是看在眼裡,卻從沒想過它也有它的物理特性與模式可供研究探討?好比塞車這檔子事,它牽涉到了人性問題,如同作者所點出的,一旦上路,我們全都是非理性的自私通勤者,以台北公車專用道為例,事實上國外研究認為,公車專用道的開闢並不會讓公車更為順暢,反而在上下班時間造成專用道更加壅塞,但對於我這個機車族而言,管你公車族會不會延遲到上班時間,我可是巴不得公車全擠在一條道路上,也好過必需與你搶車道而行。


……請假設某兩個城市之間有兩條包含兩種路段的道路。A道路在等距於兩個城市的地方,從高速公路路段變成地方道路路段。B道路則在等距於兩個城市的地點,從地方道路變成高速公路。以上AB道路不論交通流量大小,行車時間皆小於一小時。由於兩條路段擁有相同行車時間,因此駕駛人會平均分布在這兩條道路上,所有人的行車時間也都會保持在一個小時的均衡狀態中。
請再假設一座陸橋從AB道路中心點,將兩條路連接起來。原來在A道路高速公路行駛的駕駛人將可走上陸橋,銜接至B道路的高速公路上。但原本在B道路的地方道路路段行駛的駕駛人,卻不會改走陸橋,因為他們前方的路段,已經變成高速公路路段了。

問題在於,假如每個人都只為自己的利益著想,所有駕駛人的行車時間都會變長!這座設計來紓解交通流量的陸橋,反倒讓交通狀況變得更糟。……


這才是人類交通活動的核心問題。我們都是在非合作性網絡中行駛車輛的「自私通勤者」。……

你的出現,會導致其他人的通勤時間變長,而其他人的存在,也會反過頭來增加你的通勤時間。……在經濟學裡,「公共財」指的是多人可共用而不會減損其效用,但擁擠的道路立刻便會變成「無法共享」,這就是葛瑞特哈定所提出的「共有地悲劇」。……

我們或許也可將車輛在交尖峰時段紛紛湧進高速公路的現象稱為「高速公路悲劑」。高速公路上每增加一部車輛,整體交通狀況即會變得更糟,但對單一駕駛人而言,在高速公路上忍受塞車之苦所得到的效益,仍比不開車的代價來得高,而由於每個人都得平均分擔塞車所產生的損失,因此開上高速公路的人也會越來越多。
【以上截錄自P.200~P.203‧自私的通勤者】



誠如心理學家丹尼爾吉伯特所言:「你永遠無法適應通勤,因為它完全不可預測。開車上班的人每天都會掉進不同的地獄裡。」有人主張認為,交通燈號的一致性可以幫助交通流量一路順暢到底,事實上,道路交通流量已經過度飽和,即使是控管中心也愛莫能助。又有人主張,道路應該要提高速限,以消化越漸擁擠的車潮,但據研究指出,官方限定一百公里的時速,駕駛人會下意識提高至一百廿公里,當官方限定一百廿公里,駕駛人會再提高至一百四十公里,嚴重的交通事故必然會大幅增加。再有人主張,衛星定位系統可增加即時路況播報,並協尋出更省時的另一替代道路捷徑,然而交通狀況是一種非線性系統,我們無法依據其輸入,可靠地預測其輸出,如同作者所說,「交通世界以某種奇異的吊詭方式,搞得人人暈頭轉向;在這種世界中,太過人性,便會失去人性。」

很不幸的,一旦上路,每一位駕駛者的行為都可能產生小震波,例如綠燈右轉的暫時等候行人通過再行,後方直行車輛若不願意等待、勢必要匯入左方車道,在後面左方車道的車輛一見前方車輛即將插入,可能為了搶秒數而繼續再往左方車道移動,這時受到影響的將會是三線車道而非單一車道。

最有意思的就屬【為什麼越危險的道路越安全】、【從交通看世界】這兩章節了,前者即顛覆又很切合認知中的真實情況,後者則暢談各地的特殊交通節奏。至於騎車開車時常晃神的現象,也在此書中找到原因。


你一定曾突然在方向盤前驚醒,卻記不起來幾分鐘前發生了什麼事。事實上,開車時我們大都就處於這種狀況中,在半夢半醒之間自動調整肌肉運動,腦中也不斷掠過虛實難辨的影像。身處繁忙的交通世界,我們心裡想的多半是即將抵達的目的地,而非當下立足的地點。扭曲歪斜的時間,是交通世界的特徵之一;我們的視線零碎而模糊,轉眼便可瞥見數以百計,甚至數以千計的影像,卻又能在瞬間遺忘所有的影像。
【以上截錄自P.21‧馬路學/從馬路消息到馬路知識】

對大多數人而言,開車是心理學家所謂的「過度習得」行為。……某個行為越是過度習得,它對認知系統所施加的負擔便越小。……不過,認知負何太低也會造成問題。我們會感到無聊。我們會覺得疲憊。我們會陷入公路催眠術的影響。

……即使是在最有利的條件下,人類的注意力仍是一種流動不止且脆弱不堪的事物,非常容易被打斷、扭曲和干擾。一旦超過某個臨界值後,注意力的負荷越大,其表現便越低落。……
【以上截錄自P.96~P.97、P.113‧公路催眠術與失神症】


如此一來,道路風險其實比我們想像中來得高,我們面臨的問題不只是注意力容易流失的自我,還有自認駕駛技術高人一等的蓄意酒醉駕駛者、超速違規者、不當超車者、行車勞累者、分心撥打手機者,甚至是你認為來車有「看到」你、事實上視線內已將你與背景融合成一片的無心駕駛者。因為少數人將「寬容」視為「放縱」的行車許可,以致於對所有駕駛者與行人來說,任何交通安全措施,從來就沒有「安全」兩字可言,作者也就一再呼籲,我們只要上路就必需要有風險意識概念。


……防止車身打滑的關鍵,在於「重量轉移」。發生轉向不足打滑事故時,汽車前輪失去了抓地力。試圖藉由操控方向盤來解決問題,只會令問題益發嚴重。煞車則可將車身重量移至車頭,進而增加前輪的抓地力。相反地,發生轉向過度打滑事故時,汽車後輪的抓地力大減,導致車身不斷由後往前滑出。

處理這種問題的第一個步驟,簡而言之,便是增加轉彎的幅度。因此,與其順著車頭的滑動方向轉動方向盤,你應該順著車尾的打滑方向旋轉方向盤。……

發生問題時,只要多踩一點油門便行了。當然,一般人的本能反應是用力踩下煞車,如此一來,車身重量將會轉移至前輪,當車身開始往前傾斜時,後輪原本即已所剩無幾的抓地力,將會以更快的速度不斷流失。但抓地力正是這時後輪最需要的東西。除此之外,你不能一直順著車尾的打滑方向旋轉方向盤,我們得抗拒自己的直覺反應,只有當你放開方向盤,允許車子隨著重新歸位的方向盤回到原來的位置時,你才能完全取回行車的主控權。

……駕駛人擁有某種系統化且穩定的傾向,其行車方向往往會隨著其視線方向而變化,而這些行為時常發生於駕駛人的意識之外。……當我邊繞著跑道行駛,邊練習如何處理轉向過度打滑問題的同時,我發現假如我不要注視自己即將撞上的橡膠輪胎防撞牆(老實說,這並不容易做到),反倒將視線移至自己想要到達的角落時,的確比較容易矯正車身打滑的現象。
【以上截錄自P.351~P.352‧後記/駕駛訓練課程】


作者的文筆很有條理、詼諧有趣又淺顯易懂,但總覺得全書還可以整理得更加簡潔有力。不過不論如何,《馬路學》確實是本很不錯的科普知識書籍!

淬練人心之生活派故事--追夢戀曲《漫畫》


漫畫名:追夢戀曲(夢の真昼)
漫畫家:吉村明美
集 數:兩集未完
譯 者:管凌
※原文版2007年12月~·小學館於2009年2月起授權東立中文化※


距離看吉村明美上一套漫畫的時間,約莫是十年前的事了。……呃,奇怪,不管畫風與劇情內容,吉村明美都到了可以被稱為大師地步的優質漫畫家,為什麼會隔如此之久才再度接觸她的漫畫呢?想來想去,也只有--我大概是被《麒麟館之戀》給嚇到了。(搔搔頭ing)


姊妹是切磋琢磨用的,應該要互相砥勵、互相磨練,我跟姊姊都沒有修好人際關係這門課程,所以,從今天起,我們一定要好好地磨練,這樣將來有一天,萬一遇到了大風大浪,我們才能夠順順利利安然渡過。【截錄自P.90】

其實《追夢戀曲》第一集和《麒麟館之戀》有著意外的相似感,都在描述血親、尤其是兄弟姊妹之間的恩怨情仇。劇情描述父母離異後,五歲的小田桐鈴子跟著母親,之後再嫁的對象條件非常優渥,鈴子因而衣食無缺;反觀姊姊這一方,在鳩子眼中,賣力工作卻仍不夠供她花用的父親是個沒有出息的男人,兩人無意間相遇,對於姊妹倆天差地遠的生活境遇,鳩子以著「妳必需賠償我的損失」態度長期壓榨鈴子,直到鈴子覺得受夠了,快刀斬亂麻地搬離已被姊姊鳩占鵲巢的租屋處。

喔喔喔--,那個臉啊、眼啊、鼻啊、嘴的,無一不是經典,真是即讓人懷念又讓人覺得噴飯的畫風啊啊!第一集真的很棒,傳達的都是做人處事的生活哲學,看第一集時,個人其實還滿希望這套漫畫能夠持續下去、不要有愛情戲份,但不愧是吉村明美,第二集即使增添了愛情元素,然而吉村卻能將男女感情戲扭轉成另一境界,讓劇情不比第一集來得遜色,而且照第二集劇末伏筆看來,第三集又會呈現不同風貌吧。如果作品水準有一直維持下去,我絕對會砸錢購買它的!XD

至於為何會被嚇到的詳細內情,ㄟ……,說真的,我自己也記不得了,可能因為那陣子追麒書追到覺得太過折騰的關係吧,然後反彈的結果就是好一陣子都不敢再碰觸吉村明美的漫畫(我必需承認這是本人的通病,現在有好幾個少年漫畫家的命運比照辦理),倒是最近少女漫畫的接觸變得較為頻繁,她的書薦至少還會有一篇,這陣子若有想起其它原由,未來再詳談吧。

警世爭議之作--MW《漫畫》


漫畫名:MW
漫畫家:手塚治虫
集 數:三集完
譯 者:林武三
※原文版1978年‧於2009年1月由講談社授權東販中文化※


上國中以後就沒再碰觸手塚治虫,也不是排斥,單純是因為狂熱燃燒一瞬間,我後來才發現看書最怕的就是一次把熱情全燒光,像金庸、田中芳樹、千葉徹彌等人都算是餘燼受害者(扮鬼臉)。本來應該會繼續忽略手塚治虫的漫畫,結果是被霄哥的一句評給勾起了好奇心,上租書店時順道借了回家,隔了這麼久再看,大師--果然不愧是大師,爐火純青的功夫真是了得,可是不知道為什麼,就硬是覺得……少了一味。Q_Q


《MW》描述一場毒氣外洩事件,導致離島居民全數死亡,一少年與一幼童因位於上風處而倖免於難,然而毒氣改變了其中一人的人格心志,連續犯下一連串無可饒恕的罪行。

內容看似驚世駭俗,不過在民風保守卻又嬉皮開放的那樣一個吊詭衝突的年代裡,到處流傳著破碎不堪的故事,現在回頭翻閱,也沒有感到太大的意外;尤其若曾接觸過《三眼神童》,會發現手塚大師很早之前便已打破框架、塑造另類人生法則,就算主角的所作所為早已逾越做人的份際,我倒是不曾感受到手塚大師將個人潛意識中的黑暗能量視為罪惡淵藪,即使外在善惡存在著絕對的對立。所以回歸到最基本的劇情上來看,現今會認為它的爭議性如此之大,事實上是劇情內存在著挑戰當代權威的一股思想氣息。

喔,對了,其實劇中最嚇人的應該是主角露骨浪蕩、男女野獸全部通吃的行為,偏偏好死不死,本人早早被BL磨成精,這部份--沒能嚇到我囧rz。至於少了一味,我想,可能是沒有多加著墨結城美知夫這人內在情緒的關係吧,感覺上,手塚大師似乎為了表達結城喪心病狂的殘忍手段,將情緒整個從他身上抽離開來,如此一來,個人覺得反而失去可以讓他更加冰冷無情的感染力量。

嗯,有看出興趣來,日後再陸續將以前沒看過的作品補完吧。‾▽‾