探討備受爭議的雙重議題之我需要壓壓驚！──別讓我走《小說》

小說名：別讓我走 (Never Let Me Go)
小說家：石黑一雄 (Kazuo Ishiguro)
出版社：商周
譯　者：張淑貞


如果可以，可能會考慮是否要抽離掉閱讀這本小說的記憶。透過石黑一雄，啟蒙了部份想法，但內心裡的純真也在不知不覺中流失掉看不到的一部份。到底是得或者是失，我還分辨不出來。

明明石黑一雄的文筆調性輕柔舒緩，但整個故事走向是把讀者逐漸推向一個雷霆萬鈞的思考層面上，也才知道，原來穿透力強烈的文學著作也可以這麼地平易近人。而由孩童一直到成年女子的第一人稱記錄式生活文章，寫來十分婉轉含蓄，烘托出一股份外溫柔的獨特氛圍，類似與心靈對話，讓整部劇情充滿著如同我們對將來的願景藍圖那般的惴惴不安且想望。內容真的淡到不行，剛開始看還覺得乏味，幾次想要放下改換另一本書，但描寫校園寄宿生活的字裡行間卻又隱隱透露著詭譎氣氛，心裡一直悶著，「不會吧？」、「不會是我想的那樣吧？」等發現時，閱讀的專注力早已被石黑一雄穩穩抓牢，小說進入五分之一後便漸入佳境，劇情越看越是動人典雅，卻也越看越是寒毛直豎，而當讀者透過凱西的五感知覺發現石黑一雄想要傳達的故事背後真相的暗喻時，現實便在眼前碎裂到讓過往曾經編織未來的那份想望顯得即可悲又令人絕望。

大數人多會抱持著「盡人事聽天命」的想法，但曾幾何時，生物工程早已開始與天命相互競爭，愛自己、愛家人，就因為我們愛我們所愛的人，所以我們想盡辦法做我們能做的事，即使是不想要參與的，一部份精英份子引領的趨勢洪流也極可能將我們逐漸吞沒洗腦，而力有未逮之時，便是倫理界線越形模糊之時。真正駭人的是，說不定總有一天，這世界將會恐怖的有如書中景像，該省思的早已失去省思的機會，該逃離的卻被動地留在原地接受宿命的到來。

結尾前的最後兩三頁裡，湯米與凱西的最終對話讓我聯想到不言不語不控訴不掙扎的瞧著人世間運轉的一團肉畫面，驚到當晚整個失眠了。啊啊──真要命！石黑一雄寫得固然夠犀利也夠警世，但絕對不是一本良好的睡前安定神經之用的小說。我現在需要來本歡樂到不行、不用大腦也可以咯咯咯的不知自己在笑個什麼勁的小說，來沖淡內心那份惶惶不安的情緒。是的，沒錯，我承認，我是個膽小鬼兼有駝鳥心的沒用人類啦！

縱觀下來，我最驚訝的一點，這作家厲害在雖然身為日裔作家，書中反倒完全不見日本之味，就算書讀得不夠多，我想，像這樣能夠突破疆域的寫法，也是相當難得之事。至於書中探討的是那兩個備受爭議的議題，有興趣者，請自行探究。

PS. 導讀寫得很好，但未免劇情講得太過詳細，想看的請把導讀放到最後。


※書背文案※（註：這不是愛情小說、這不是愛情小說啦！！請別被以下的書背文案給拐了！囧rz）

◆布克獎、惠特布萊德獎、契爾特納姆文學獎得主、《長日將盡》作者──石黑一雄，睽違五年最新力作！◆

一段令人心碎、惴惴不安的愛情故事，勾勒出一幅闡明人性的脆弱與希望、尋找鄉關何處的宿命風景，而在平凡尋常文字間，呈現驚人真相的懸疑推理畫面……

海爾森一定有祕密！
就算你以為知道了真相，但裹著糖衣的「善意謊言」，到底有多真……

海爾森表面上看來是一所迷人的英國寄宿學校，遺世而獨立。學生皆能受到良好的照護與協助，並且在藝術與文學方面訓練有素，完全符合這個世界對於他們的期望。但是，奇怪的是，他們從未學習任何有關外面世界的事物，對於外界也少有接觸。

在海爾森的校區內，凱西從女童成長為一名年輕女性，然而卻要到了她和露絲、湯米兩位朋友離開學校這個安全國度以後，才真正明瞭學校的全部真相，而且逐漸明白記憶中無瑕的成長過程，處處皆是無法追尋的惶惑與駭人的問號……

一個扣人心弦的謎題和一則教人心碎的愛情故事，《別讓我走》可能是石黑一雄至今最感人、影響最深的一部作品。本書不但承襲了石黑一雄一貫的典雅文風，卻也尖銳的闡明人性的脆弱與希望，是一部巧妙融合了推理、懸疑、科幻與愛情元素的傑作。

有趣的校園青春劇──現視研《漫畫》

漫畫名：現視研
漫畫家：木尾士目
出版社：東立
集　數：九集完


基本上，看到Cosplay的唯美圖片，起了一身的雞皮疙瘩的反應似乎是在所難免，如果手上有報紙，可能還會被我撕破扯碎。乍看之下，很古怪沒錯，但若想想它的過程與結果和帶來的影響，它也稱得上是份健康的嗜好。但，說起來，這一切的心態進化，都是《現視研》的功勞！XD

儘管ACG全部被歸納為同一類別，但看漫畫的不一定能理解玩cosplay、看動畫、碰H-game、著迷於同人配對的狂熱現象，比較吊詭的， OTAKU（意指御宅族）、隱蔽青年（意指家裡蹲）、腐女子，這種屬於外來文化的標籤，不是貼的不亦樂乎，就是因媒體推波助瀾或加以扭曲，而將此定為聖戰而捍衛到底。與其尋求外界定位，不如放下一切，柔軟以對，這也是我會對《現視研》抱持好感的原因──不只是畫給圈內人自HIGH的漫畫──，反觀同樣是檢視日本ACG文化的《歡迎加入NHK!》，窄化程度已經到了看了也只是浪費生命的地步。

簡稱為現視研的現代視覺文化研究會，是個假研究ACG之名、行玩樂之實的大學社團，社員包括，骨子裡是個御宅族的大學新鮮人、笹原完世，與笹原同期加入的重度御宅族、高坂真琴，個性惡劣卻不會不討喜的前輩、斑目晴信，個性溫和、擅長於模型組裝和Cosplay服裝與攝影的田中總市郎，原是社辦唯一會畫圖但總需要三催四請的久我胖學長，完全在狀況外、卻因結交高坂、不得已成了社團常客的春日部咲，非常享受cosplay也老是試圖強逼女社員cosplay的歸國日僑、大野加奈子，沉迷於女性向同人誌、脾氣嬌扭卻脆弱的萩上千佳，嗯？還有誰？支撐起《現視研》的大概就這幾個人物了。透過現在越來越普遍的ACG社團與各有千秋的角色們，《現視研》描寫出一群擁有自我嗜好且不容他人動搖的小人物在大學裡的日常生活，並呈現人際關係的互動處理，也說明了ACG這個環境的脈絡與趨向。

劇中最成功的就屬春日部這角色了，《現視研》可以成功，說是春日部的關係也不為過吧，就是因為春日部完全不接觸ACG事務，愛慕的男性對象卻是重度御宅族，而造成她在不得已情況下，得時常光顧、並且在日後幾乎是被迫加入現視研，像這樣在與御宅族互動過程中逐漸瞭解御宅族立場的一個很『一般人』的角色設定，讓讀者能夠正視一般人對御宅族會有的看法，甚至是御宅族們正視起自己對外築起的代溝，看來格外生動有趣。

說真的，最吸引我的，根本不是ACG事務，而是大學同儕共同堆砌而起的青春無限好的革命情感。話又說回來，我還是不愛看這種御宅漫畫（抓頭），它會引發起而效尤的作用，只在一個圈子裡摸索的，對任何人都不是好事，最終所尋求的不過是份認同心，但在單一環境裡頭培養自信只會讓寂寞更加難耐。人生光蔭不過幾十年，不必要讓自己被框架限制住，御宅這些道理，無須非要探討出真理來，單純享受它所帶來的愉快感就已足夠。

老媽和我，有時還有老爸──東京鉄塔《小說》

小說名：東京鉄塔
小說家：Lily Franky
出版社：時報
譯　者：曹姮

ㄟ……是自傳型記事小說耶，很不巧的，我還滿畏懼這一類型的著作小說，因和擺明著衝擊讀者感受的虛構小說不同的是，自傳小說通常有著很強烈的尋求自我卻又為自我辯解、閱讀主體意識強烈的特性，無聊是其次，主因往往是不舒服、看得很不舒服，可是，也不知是自己過於魯鈍還是Lily本身寫作就是很有技巧性，翻到四分之一時才狐疑不決，『ㄟ……這是自傳小說嗎？』過了三分之一才肯定的在內心裡默默吶喊著，『對喔，這是自傳小說耶！』原來，自傳小說也可以寫來這麼幽默動人又真誠深刻。

我想，劇情主要擺放在母與子的家庭互動上，是《東京鉄塔》最成功之處，即使我們不曾為人父母，卻都是為人子女的芸芸眾生，有太多的場景、太多的對話、太多的心情和太多的悔恨，是那麼的貼切我們的心靈，比重或許無法相擬，但質量卻是相似，讀者根本無須刻意忽略虛構與真實的差異性，而能夠立刻融入參與這一場不屬於我們生活體驗的情境中。

由小倉開始，到了筑豐，先是和父母與阿嬤同住，再到母親搬回娘家，上了中學，母子倆再度離開，住進離外婆家不遠處、前身是醫院的奇怪住所，進入高中後，母親留在故鄉，Lily Franky則在別府開啟了獨居生涯，前進到東京武野藏大學後，更是荒唐到被債務逼到不斷搬家，這樣的窘境直到脫離打工生涯，人生逐漸上了軌道後才逐漸穩定，此時，在故鄉暫居於亡母家的母親也因退休的舅舅夫妻到來而煩惱不已，原以為總有一天，母親終究會回到居住在小倉的父親身邊的Lily Franky，在一次電話聯繫中終於理解到父母並不會復合，而明快的向母親提出『來東京一起住吧！』的建議，在相隔十五年後，母子倆再度同住於一個屋簷下，這七年之中，還經歷了兩個住所，一個充滿著母親與來訪親友的歡笑聲與飄散著食物香氣的回憶住所，一個則是母親在斷氣後僅僅參與守夜和喪禮的住所。

其實一直到了Lily母親搬到東京後，母子倆才真正擁有了家的實質印象，Lily Franky輕柔的訴說著『家』的形式，以及東京鐵塔／家在三人心中的各自樣貌，與對母親的無限回憶，還是到了尾章，知道他的母親是在五月過世後，才突然瞭解書中為何會一直出現『五月裡有人說』的奇怪寫法。另一個很奇妙的『轉啊轉的』心情文，出現次數不算多也不算少，卻是書中很重要、透露著內心轉折處的里程寫法。

《東京鉄塔》裡，除了記錄Lily Franky與他母親、偶而才會在重要場合現身的父親的生活點滴外，還有著只有曾經身為浮雲遊子，曾經跌入地獄深淵又從社會底層站起，這般曾經笑過苦過痛快過的深刻見解。若非經過歲月的醞釀與沉澱，這些看似平淡的經典生活語錄，也就不會一再地觸動心弦。無關於詞彙優美與否，它所延伸的另一頭，其實是許多苦澀回憶所堆疊出來的樣貌。因為如此，才會隱隱作痛。


　　大地震、火星人來襲、世界末日。這些小時候看的書裡，用非常細膩的筆觸畫出了各種讓人害怕的恐怖事蹟，人們對近乎絕望的命運一面高聲悲鳴著，一面到處逃竄。
　　我看那些書，從來不會感到害怕。
　　日本沉沒、隕石雨、黎明永遠不會來臨的永夜。
　　可能我還比較希望發生這些事情後，讓學校、家裡、金錢和一切事務都變得亂七八糟。
　　根本不知道是不是真的會降臨的恐怖，我對這種漫無目的的恐怖完全沒感覺。
　　我最害怕的事情，從小最讓我感到不安的事情，光是想像就可以讓我想要拿枕頭壓住腦袋、塞住耳朵。
　　那就是總有一天一定會發生的事情。
　　知道那件事一定會降臨的那種恐怖。
　　我最害怕的事。
　　我發現，它帶著現實的色彩，確實地向我靠近。不管我再怎麼否認，不管我再怎麼真心相信奇蹟，還是看到那個巨大的命運龍捲風，從原野的另一側，一點一點地向我靠近。
　　轉啊轉啊。轉啊轉啊轉啊轉啊。轉啊轉啊。
　　它的離心力發出轟轟的聲響，把附近所有的東西、把那裡所有的回憶捲入吞噬，再破壞性地拋出，然後確切無疑地一點一點向這裡靠近。
　　我站在它的延長線上，僵直地站在那裡面對著它。即使想從那裡脫逃，身體也猶如鉛塊一般沉重，手腳的指尖像是塞滿鐵沙的沙袋般垂向地面。
　　於是我開始祈求。
　　祈求能否讓龍捲風改變方向。我把目光從不斷接近的灰色漩渦移開，無力地祈求著。
　　就在我手腳動彈不得的時候，身旁出現了那個從小就出現在夢中的傢伙，面無表情地站在那裡。
化裝成小丑、一身黑衣的男人。那個男人翻開手上那本厚厚的帳簿般的冊子，準備在上面寫些什麼。
　　轉啊轉啊。轟轟轟轟。轉啊轉啊。轟轟轟轟。
　　巨大的龍捲風。命運的漩渦。我最害怕的那件事情，不斷增強勢力朝著我靠過來。
　　我的血管裡充滿了鐵沙，那些鐵沙從我的汗腺分泌出來，不斷流淌，我覺得好重好重，重得讓我完全無法動彈。


沒有一個人，可以對親人的往生不感到無助。說來真不好意思，最後一章節，幾乎是泡在淚水中。好看的小說，理當如此。

力道雖不夠卻也夠爆笑的了！──變臉特務《漫畫》

漫畫名：變臉特務
漫畫家：北村永吾
出版社：長鴻
集　數：一集未完

這可有趣，從《雙面鐵漢》之後，就再也沒看過主角扮豬吃老虎還能把窘境與狠勁給表現得恰到好處的漫畫了。

在恐怖活動頻傳的現今，緬懷美蘇冷戰時代的應該不在少數，情勢緊繃歸緊繃，畢竟是行家對付行家的玩弄心理戰時代。來來來，客倌啊，誰說看漫畫學不到什麼來著，今日讓《變臉特務》來教授一堂英文成語課嘍！XD

【真人不露相】 Those who know don’t speak, those who speak don’t know.
【以毒攻毒】Devil must be driven out with devil.
【君子不立危牆之下】A wises man never courts danger.
【橫財不富】I’ll got. I’ll spent.
【覆水難收】It’s no use crying over spilt milk.
【巧言令色鮮矣仁】A honey tongue, a heart of gall.
【瞎貓碰上死耗子】The dog that trots about find a bone.

《變臉特務》劇情實在有夠荒誕搞笑、亂七八糟的囧rz，不過北村永吾倒是很忠實的表達出這七個英文成語的義涵，用種帶了點酸的慵懶搖擺氣息，闡述曾經是讓地下世界聞風喪膽的詹姆斯城、別號J.J.，在被CIA以雙面間諜為由、實際上只是想要縮邊而開除之後，這位前任悲情情報員的最新人生觀點──悠閒！就是要悠閒啦！J.J.轉而成為語文補習班的英文教師，有些肉腳、看來靠不住、愛好和平、愛講冷笑話的風間查理。也因為丕變的人生理念，當發生九一一事件，恐怖活動在全球各地蠢蠢欲動，CIA希望他能回鍋、重操舊業，繼續在日本為CIA效命，查理拒絕了，卻沒想到週遭盡是發生需要他動手料理的小事，為了保住飯碗，風間查理也只能拚上老命，七個英文成語則成了他對這些小事的最佳註解。

畫風呆板歸呆板，力道雖然也略為不足，可是好笑的地方還真的會令人笑開。最絕的就屬北村永吾安排了個死要錢的蘇聯前任KGB探員，還是幹員時，當屬死對頭的兩人，居然先後進入語文補習班裡，摸清雙方底細的倆人，最後選擇和平共處，仍不時的攪和在一塊兒，只不過也不知怎麼回事，大概是個性的關係吧，厲害的CIA前任幹員老是吃鱉。

一集、一集，我不認為會有續集，所以，把它當成單行本來看就好。

就是要看幻想創造力啊、各位！──午夜之眼《漫畫》

漫畫名：午夜之眼
漫畫家：寺沢武一
出版社：東立
集　數：四集完


我叫悟空。
我的左眼裝有小型電腦終端機。
它能和全世界各地電腦連線。
因此所有的資訊在眼間就傳送到我的左眼。
只要我願意，我能切入美蘇的飛彈基地，將這世界完全毀滅。
我叫悟空。
一個擁有神眼的男人。
～By 前導頁說明～

好了，除非能瞧見《眼鏡蛇》與《午夜之眼》後續作品，否則寺沢武一的自HIGH介紹文也只能到此為止。

之前在《眼鏡蛇》推薦文裡曾經提到過，比起主角與數個同伴一起對抗欲征服宇宙＆造成生靈塗炭的慘況之狂人的長篇單元，我個人是特別偏愛節奏快狠準、同行者死光光的短篇故事！其實寺沢武一的作品並不是沒有缺點，他本身所發想的劇情幾乎是沒有餘裕可供讀者回味，而長篇故事的處理上，變化度少，劇情公式化的依賴味則重了許多。但反觀短篇故事，當寺沢武一拋開常理規則，改著重於天馬行空的幻想劇情且是高度創造性時，包袱小、挑戰性大，劇情也就顯得格外活潑，所以，《午夜之眼》會成為寺沢武一繼《眼鏡蛇》之後的另一成功之作，不是沒有原因的。

就像眼鏡蛇擁有以心思便能控制的萬能神經槍，寺沢武一同樣為悟空配備上究極武器──『小型電腦終端機』與『如意棒』！『如意棒』概念源自齊天大聖兵器，質地異常堅硬，可伸縮可使棍，也可當成槍械攻擊。而科技文明的高度發展，則讓『小型電腦終端機』得以完全發揮功用，悟空可藉由左眼確認敵方身份，監聽、讀唇，並查核武器資料庫、調閱因應對策，即使是在敵人的地盤上，可控制各項精密機械，小至家電，大至人造衛星，皆可成為己方助力。讚！太讚了！精神感應力什麼的，那邊涼快那邊去吧，只要給我這兩項武器就好！XD

2014年的東京，經濟發展繁榮之外，如同惡疾般無處不蔓延的高犯罪率同樣侵襲著這座曾遭大地震破壞而如今逐漸復甦的大城市，有感於世態炎涼也不滿於警方行政效率的風林寺悟空，在離開警務工作後，轉而當起私人偵探來，因調查一宗非法集團的警察舊識們一一橫死，悟空的前任女同事便前來尋求協助。調查過程中，同樣受到催眠而瘋狂的悟空，在落海前為破除催眠術刺戳了自己的左眼，這般的氣魄感動某人（或某神？←詭笑），改造悟空左眼並賜予他如意棒，讓悟空得以繼續與罪犯們週旋到底，而這份異能甚至足以讓他掌控全世界！

《午夜之眼》劇情雖爽快直接，但畢竟還是不如《眼鏡蛇》來得歡樂啊（嘆息），光拿那雙淡漠又帶著黑眼圈的雙瞳來說吧，總覺得風林寺悟空的悲壯浪子形象太過寂寥、慘淡，不過是幫警政特搜組追查真相，卻落得被迫改頭換面的境地，案件越接越危險，即使靠著神之眼一次又一次逃過險境，但神之眼卻又讓他在無意之間見到人世間不美好的一面，恰如某單元劇中的美女博士詢問他的對話一樣，『難道你都不作夢嗎？』悟空淡淡的回答，『有啊，只不過都是惡夢。』在英勇神武對戰之外，仍能見到人性脆弱之處，好人或惡徒皆然，也讓《午夜之眼》憑添幾許蕭瑟之感。

嘿，我就是喜歡這種說不盡的妙、亂七八糟到感覺神清氣爽的好東西啊！XD

慢郎中亞當斯柏格探長小說第二彈！──藍色圓圈之謎《小說》

小說名：藍色圓圈之謎 (L’Homme Aux Cercles Bleus)
小說家：弗雷德瓦格斯 (Fred Vargas)
出版社：臺灣商務


決定了，以後要稱呼這系列為『慢郎中亞當斯柏格探長小說』！XD

《藍色圓圈之謎》創作時間比《CLT》要更早，跳著看其實也OK，只不過還是會被劇中人物的情感糾葛與時間仿佛停格在曾經繁華如夢的脆弱年代，給搞得思緒錯亂，乾脆轉往amazon.fr查詢，跳出的Fred Vargas著作資料多到我有點被嚇到，開什麼玩笑，就算再喜歡瓦格斯小說，光是這樣瞧下來都有些吃不消，更甭談追買了，雖然目前還不知道出版社繼續出版的意願有多少，但我專心追看慢郎中探長系列就好，其餘的，只能寄望臺灣商務了。囧rz

附上瓦格斯的亞當斯柏格 (Adamsberg) 系列著作，因為查詢用的是牛般的笨方法，我不太肯定這系列是否還有其它小說，所以，目前也只能這樣了。（兩手一攤）


◎Adamsberg◎
L'Homme aux cercles bleus (March 1996)《中譯本：藍色圓圈之謎》
L'Homme à l'envers (March 1999)
Les Quatre Fleuves (November 2000)
Pars vite et reviens tard (October 2001)《中譯本：CLT》
Coule la Seine (November 2002)
Salut et liberté ! (February 2004)《中譯本：海神疑雲》
Sous les vents de Neptune, 2 volumes (April 2004)
La Vérité sur Cesare Battisti (bis) (May 2004)
Dans les bois éternels (May 2006)


◎其它著作◎
Ceux qui vont mourir te saluent (June 1994)
Debout les morts (April 1995)
Un peu plus loin sur la droite (March 1996)
Les jeux de l'amour et de la mort (January 1997)
Sans feu ni lieu (October 1997)
Debout les morts (March 2000)
Petit traité de toutes vérités sur l'existence (June 2001)
Bei Einbruch der Nacht. (May 2002)
Critique de l'anxiété pure (June 2003)
Der vierzehnte Stein (March 2005)
Die offizielle Schulungsunterlage (March 2005)
Formulare für Betreuer. Buch und CD-ROM. (Apirl 2005)
Die schöne Diva von Saint-Jacques (March 2006)


ㄟ──喂！不對啊，居然跳著出！那讀者怎麼曉得不安於室的尚‧巴堤斯特‧亞當斯柏格這欠揍的傢伙下一本到底有沒有追回心碎的卡蜜兒啊？最好是沒有啦。Q口Q

瓦格斯似乎頗為偏愛描繪人到中年受挫的心態，照理來說，這年齡層的應該要安定了，但它卻也是最容易遇上畸變的關卡年紀，生活中的壓力，讓人到了中年、四顧茫然成了必然之事，不是嚴重失衡，覺得一切都無所謂，正義黑白的界線也逐漸模糊，要不就是衍生出自我的有所為、有所不為的頑固心態。這關若過不去，老年的憤世嫉俗就再所難免。瓦格斯的小說就相當精準的描寫到中年人的酸苦，但若是瓦格斯只有這樣的能耐，那我可就不愛了，就是因為書中主要人物多有一份『行到水窮盡、坐看雲起時』的豁達心態，在有稜有角的理想性格與不忘針砭現實的風趣言談之間，兩方拉拒得恰到好處。也因為這樣的關係，才會覺得瓦格斯小說讀來會比同類型的犯罪小說要來得美好舒適。

好吧，我承認，我對那些描述兇手如何挑選害者且將過程描寫得鉅細靡遺的小說，越來越敬而遠之了。越是歡樂越愛看，應該是未來的買書取向了。

話又說回來，閱讀《藍色圓圈之謎》並沒有感受到閱讀《CLT》時的驚艷感，倒也不是說它不好看，只是《藍色圓圈之謎》似乎不及《CLT》的創作氣度，也可能是少了點探長與週遭當事人的特殊化學效應吧，不過和《CLT》一樣，它的詭計完全不矯揉造作到就是會覺得──嗯、我喜歡這樣的安排啦！XD

書背文案：
　　巴黎在四個多月來，某個人，我們相信是名男人，專挑在夜裡，用藍色粉筆畫出直徑約兩公尺的大圓圈，圈住散落於人行道上的垃圾。亞當斯柏格知道，這個瘋狂的行徑被某種殘酷的靈感煽動著，他知道這一連串的物體秀只有一個出口──一個光輝的成就：一個人的死亡。七天後，藍色圓圈內果然出現一具喉嚨被割破的女屍，那女人雙目瞪著天空，神色驚恐，嘴巴張大，我們甚至聽到她大聲叫嚷著寫在她旁邊的句子：「維克多，壞運氣，你在外邊做什麼？」
　　「維克多，壞運氣，你在外邊做什麼？」一個伴隨漂亮斜體字出現的藍色圓圈，引發一場錯綜複雜的連續殺人事件，所有的死者都被諾大的藍色圓圈圍住，唯一的線索是藍圈人身上的腐敗味，海洋學家瑪蒂是唯一曾多次跟蹤藍圈人成功的目擊者，只是兇手真的是藍圈人嗎？或者藍圈人只是無辜的代罪羔羊？探長尚－巴堤斯特．亞當斯柏格只能憑著這些有限的線索，找出讓巴黎夜夜不得平靜的真正兇手。

科幻經典鉅作‧不死身之男──眼鏡蛇《漫畫》

漫畫名：眼鏡蛇CABRA
漫畫家：寺沢武一
出版社：新少年／東立
集　數：十集完／十八集完


經典之所以會是經典，就在於不管經過多少歲月，它可以永垂不朽到，你年少時、喜歡的不得了，成年後再來看、仍舊覺得好看的要命！當心智逐漸成長，而漫畫永遠活在它被創造的當下一刻，這是多不容易的事啊，堂堂邁入卅週年的《眼鏡蛇》就是有這股魅力在！

雖說如此，在霄哥那裡，我魚目混珠的把它推入警察漫畫來推薦，居然沒有人跳出來指著我的鼻子說：『天殺的什麼個警察漫畫？！眼鏡蛇和警察一點關係也沒有！他根本就是個富有正義感的無賴海盜而已！』而我打算耍賴到底的回答：『他做的和維持銀河秩序的銀河巡邏隊所做的根本沒什麼兩樣嘛，都是打擊犯罪、尋找真相、維持世界和平啊。』結果，沒有！完全沒有人來損我，實在讓人即無言又傷心Ｑ＿Ｑ，如果說，連網友平均年齡年長的霄哥那裡都沒有人接觸過《眼鏡蛇》，那麼，更不用說新一輩的讀者，他們何曾會去嚐試體會《眼鏡蛇》這套老漫畫所特有的無限風情呢？

寺沢武一的畫風承襲自早期的美式插畫彩繪藝術一派，二、三十年前的概念插畫，不像現在是走高科技異形或精緻唯美溫馨又或創意源源不絕的路線，當時受到解放思潮的嬉皮運動影響，畫作中除了體態良好的六塊肌猛男，與穿得清涼、以比基尼為主要出場服飾的妖艷美女之外，還有的是許多外型詭異至極的異種生物，它們的食物鏈大概是美女＜怪物＜英雄，或者美女＜怪物，幾乎沒有英雄＜怪物（糟糕，打著打著連自己都想歪了←噴笑狀）。畫作中的性愛意味與風情萬種的異色風格十分濃厚，因勾勒的多是科幻式的復古造型，有一段時間是與古代科幻電影做了跨界配合，阿諾史瓦辛格所主演的《毀天滅地 (Conan the barbarian)》可謂其中的代表作。所以，對於劇中女性布料極少，甚至根本沒穿的畫面，也無須大驚小怪，請以平常心看待啊！（雖然裸女都硬是被東立給穿上簡陋式內衣……啊……一點都不唯美……orz）

女性衣服穿的少歸少，眼鏡蛇倒也很少為此分心，尤其狀況危急時，眼鏡蛇都是先撂倒對方再說，管你是不是天皇老子或者不可多得的天仙美女，也就更別提他會像好女色的冴羽獠一樣，對美女存有婦人之仁，還不怕背後會被放冷槍來著。不過，說真的，看到幾個原本能成為固定班底的優雅女性，一一被寺沢武一給做掉還是會覺得……媽呀，寺沢武一，你會不會太暴殄天物了！ Q口Q

眼鏡蛇除了混身是膽外，他全身上下還佈滿了各式各樣的小機關。左手拆解下來的手腕，可發射並收回當做中程距離的攻擊型武器與救生鋼索，也是個與母船互通訊息的信號發射器，更可以當私藏武器並欲偷襲的傢伙們欺身時發出訊號的警告器；手腕內的義肢則是萬能的熱能神經槍；嘴中的雪茄富含氧氣，身處於深海裡十分好用，危急時還能當成小型炸藥使用；腳下的靴子藏有推進器。嘿～真是個超級危險份子，也難怪賞金高的不像話！

有些漫畫會好看，是從一開場的劇情裡就能見到些微端倪，它不會外放到毫無節制，也不會含蓄到小家子氣，《眼鏡蛇》其實一直都維持著一定水平的氣度與胸懷，雖然這一套作品在結尾前有越形凌亂的下場，不過每到一個星球，便有自成一格的宏觀世界，互不抵觸卻也相輔相成，這就是寺沢武一厲害之處！忍者、棒球、死牢、流刑星、神燈、賭場、電氣博物館、機械星球、地底洞穴、兩軍交戰的火線地帶、印地安原住民、宗教精神……可以拿來玩的元素題材，幾乎都被寺沢武一給玩翻了，而且還玩的異常歡樂，浪漫到無可救藥。

比起眼鏡蛇與數個同伴一起對抗欲征服宇宙＆造成生靈塗炭的慘況之狂人的長篇單元，我倒是特別喜歡節奏快狠準、同行者死光光的短篇故事。例如只有在暴風雪天、蜉蝣山才會現身的這一短篇故事（說真的，這故事還真像是在嘲諷信教者），因某位歹徒覬覦一大批黃金，在載運飛行的機上裝設炸彈，迫使飛機降落在蜉蝣山頂上──手法雖不合理，後面才是重點──。聽聞此消息的投機客、賞金獵人與罪犯們，紛紛湧至蜉蝣山的山腳下，但蜉蝣山詭異在唯有信者才能爬上此山。在天侯惡劣的狀況下，一行人即抵不住金錢的誘惑，卻又在攀爬過程中對蜉蝣山不禁產生諸多疑慮，而一個接著一個落入空氣中、賠上性命。原以為眼鏡蛇是憑借著對黃金的熱愛才能持之以恆的攻頂，不過最終劇情結束在名為『愛的呼喚』中，這才果真符合眼鏡蛇骨子裡的浪漫基因呀～。XD

唔，還有閒餘時間，再介紹一個短篇故事吧。話說眼鏡蛇的其中一位紅粉知己被一位貴婦擄走，並監禁在她擁有第四度空間之外的另一空間之左眼中，貴婦以此做為要脅，命令眼鏡蛇前往某行星，探尋她失蹤丈夫的下落，並且帶回一種會生長出鑽石、外形酷似人臉的曼它林植物種子，以做為人質交換條件。貴婦另指派三位幫手（植物是人形臉，幫手是眼耳鼻，鑽石則是滿口牙，寺沢武一的設定向來令人玩味），尋寶過程短促而驚險，重點卻是那株植物，它利用人性弱點來讓自我族類得以代代繁殖，看來著實詭異得緊，卻對人類的『功利論』行為下了一個最真實的註解。

直到今日，寺沢武一仍舊不定時的推出單行本，眼鏡蛇果真是不死身之男（笑），也讓眼鏡蛇堪稱是漫畫界中最長壽的幻想人物之一。嗯，時間即使過了這麼久，還是一樣好看哪，不愧是科幻經典鉅作，有機會，請務必嚐試！


PS. 漫畫中有兩個原形人物，一直用不同身份角色來現身出場，一是死後還慘遭剝皮的多明妮（最早出場的是琴恩，不過原形人物應屬後來的多明妮），另一位則總是載著盔甲帽的鴨男，感覺上，似乎是寺沢武一極端的惡趣味，惡搞到凡是見到這兩位原形人物又出場時，就只有這表情相陪伴──『囧rz』。話又說回來，伊瑪的胸襟真大，看到眼鏡蛇在眾美女之間週旋過來又週旋過去的，居然都沒有發作啊。XD

回向院頭子‧捕吏茂七系列──本所深川詭怪傳說、最初物語《小說》

小說名：本所深川詭怪傳說、最初物語
小說家：宮部美幸
出版社：獨步文化


突然間才察覺，宮部美幸短篇集結成冊的小說，通常都有個中心主題，茂七系列也不例外，《本所深川詭怪傳說》帶到江戶本所七怪事，第二冊《最初物語》則民以食為天的帶出當代多道庶民食物。先前的《寂寞獵人》不盡理想，中心主題多少有落入流於形式的缺陷，不過茂七系列兩集（合該還有第三集），我還挺喜歡的，一來對這樣很庶民化的古代作品，本人是完全沒有任何的抵抗力啊XD，二來，這系列保有宮部一貫的靈性卻不失平民味的氣質。雖然透露著四季流轉之悲歡苦樂，帶來想要與人交會卻無奈於踽踽獨行的沁涼感，但此著作讀來倒是極為舒服、輕鬆。

宮部推理小說優在她不會製造文字陣來不斷的絆倒讀者，故弄玄虛談不上、事件其中玄機多少猜得中，即便如此，翻書過程卻連宮部要讓這麼平常的事件如何起頭、如何落幕，可是連一點兒譜也沒有。《本所深川詭怪傳說》、《最初物語》就是在這情況發展劇情，推理味極淡，而改以人情為重的小說著作。

《本所深川詭怪傳說》書名看似怪力亂神，實則回歸理性面，探討本所七怪事所延伸的故事原貌。一為河畔兩側，僅有一邊會長出蘆葦葉，俗稱單邊蘆葉。二是送行燈籠，獨自行走夜路，若有燈籠跟行，必須酬謝，否則將被吃掉。三是擱下渠，傍晚時分，滿載而歸的釣客將會聽到不遠處『擱下、擱下』的叫喚聲，等回到家才發現魚簍裡已空無一物。四是原本秋分落葉時刻，恣意而生的櫧樹反而不掉葉，因而有了不落葉的櫧樹之稱。五為愚弄伴奏，總是在深夜響起，忽近忽遠，尋遍不著，因此得稱。六是洗腳宅邸，深夜有雙骯髒大腳踩破天花板，命令睡於此宅邸之人清洗，乾淨者降福，反之大禍臨頭。七是某家蕎麥麵攤的掛燈總是亮著，從不熄滅，也沒有見過那盞掛燈添油過，人稱不滅的掛燈。

《最初物語》雖沒這麼玄妙的怪談，不過每一單元中必然帶到美味的庶民食物，並因煮食手法讓遇上盲點的茂七想通箇中關鍵處，進而解決棘手事件。在《本所深川詭怪傳說》裡，茂七的形象較為模糊，到了《最初物語》，倒是立體化起來，對於捕吏職業性質也談了不少，看到後來，是一直點點頭，說著『原來如此，我明白了。』之類無意義的話語。XD

就像好友Ｋ時常提到的，人啊，很奇怪，活著不是為錢煩惱，就是為情所苦，最後不是敗在錢上，就是毀於情中。宮部美幸，藉著這些錢啊愛的，引喻人心無法同調的失落與疏離，而黑暗與光明的交界點，可能是在人的內心裡，那裡，或許只有寂寞也說不一定。