人與書的邂逅──寂寞獵人《小說》

小說名：寂寞獵人
小說家：宮部美幸
出版社：獨步

這事想來也挺妙的，與其說有沒有一本書的存在真實影響到我的生活，還不如說，看到一段故事，才發現作家寫出了心情寫照，然後當下短暫交心的機率要來的高太多。對照《寂寞獵人》書中人物的心態與際遇，現實生活中，藉由書來一段美好或悲慘的偶遇因緣，說不定，這輩子都不可能發生吧，最多，也只有被家人吼我又買書了，只好每回手上拎著幾本書時、得偷偷摸摸地摸黑進家門的這種短暫影響罷了，就不知這種半吊子的情況到底是好或不好。（摸摸鼻子偷笑中）

我承認我誤會了，還沒翻開《寂寞獵人》之前，這書名讓我誤以為書中真有個拿著刀到處亂揮亂犯案的獵人傢伙（我知道、我知道，我也對自己翻白眼了），但卻只見書中儘是寂寞人，就像書封上的那兩句話一樣──「我們都是寂寞的獵人。無家可歸，狐獨地放逐在荒野中。時而吹吹口哨，然而也只有風聲回應我；正因為如此，我們渴求人們；正因為如此，我們苦苦追求人與人之間的溫存」，這麼說來，會做出荒唐的行徑是不是只因為心正是亦步亦趨的寂寞獵人，所以，不安的人們，乞求著變相的溫暖，趨趕著自己，企圖擺脫不可能擺脫的獵人，最終只能陷入自己製造出的混亂沼泥裡？

有意思的是，《寂寞獵人》是以書中書的小劇場來發展劇情，不論書裡書外，一椿椿事件逐一上演，在解決各宗命案與事件之外，舖陳一段段人與人情感交流的難題，並且穿插著岩永一家人的生活記事。

【有名無實的六月】，因姊姊離奇失蹤，新婚的粷子特地來到田邊書店，拜託岩老爹出面協助舉發她曾被舊識騷擾的事證。單元中出現了冷硬派間諜作家Bill S Ballinger的《尖牙與利爪》；

【默默走了】，過逝的老爸留下滿滿一櫃子的《揮旗叔叔日記》，原本，沒有自信的路也一直認為，這輩子會和老爸走上同樣的乏味人生，滿櫃子全是同一本書的突發行徑卻引發了路也連串的懷疑。其中的《揮旗叔叔的日記》疑似為虛擬書籍；

【不道歉的歲月】，很奇怪的，不道歉和不感恩一樣，都是會讓一個人在時光流逝中，逐漸失去人本性純樸的一面，反而成為刻薄、難以相處的人們……單元中出現岩老爹視為危險書籍並且擺放在『閉架』上的《殺人術》等書；

【吹牛喇叭】，岩老爹抓到了想要偷走『吹牛喇叭』的小小偷書賊，經由『吹牛喇叭』的內容，才驚覺到小朋友正在釋放救助訊號。《吹牛喇叭》疑似是宮部自創的不是童書的童書；

【扭曲的鏡面】，由紀子的心情，不可思議的反映著我的心情，只是不知是幸或不幸，成年一開始就隱約有這種預感，我沒有由紀子的掙扎期，卻逐漸走上這條讓母親會永遠抱憾的道路……單元中帶到時代小說大師山本周五郎的《紅鬍子怪醫診療譚》；

【寂寞獵人】，則是兇手接續身亡的作家，妄想在現實中繼續完成未完成的故事章程。

人心難以捉摸，結果當然就無可奈何了，命案如何發生、又如何解決，原本讀來該是步步驚魂，由宮部美幸寫來，反而溫潤如玉，嗯？怎麼會這樣呢？我也不知道囧rz。

平心而論，以宮部的文筆與構思，《寂寞獵人》只有中上成績，不算頂好，但，不論如何，讀來還是讓人很歡喜啊。XD

驚心動魄終極極限劇──死亡預告《漫畫》

漫畫名：死亡預告
漫畫家：間瀨元朗
出版社：尖端
集　數：兩集未完


有時候，你真的不曉得，這社會到底怎麼了，寂寞的人心處處皆有，連漫畫，也寂寞的讓人打從心底冷得發顫。

當極端的將社會擺放於個人之前時，不免會造成個人主體觀點的扭曲化，普遍的人性壓抑之故，日人產生出「淒美的悲壯」是無上榮耀的吊詭心態，《死亡預告》便是很恐怖的忠實呈現此種扭曲的意識特質，但恐怖之外卻同時產生一種名為，悲哀的共鳴。

這個國家有一部名為「國家繁榮維持法」的法律，所有的國民在小學入學時，每一千人裡將會隨機選擇一人注入特殊的奈米膠囊，膠囊會在體內漂浮，最後停止在心臟肺動脈，隨之破裂而身亡。被選中的年輕人，將會在十八到廿四歲之間最精華的年歲收到無預警的預告死亡通知證──由專人配送到府的「逝紙」，此時生命將只剩最後的廿四小時。就因為沒人知道到底誰會被選上，所有的國民將時時刻刻抱持著「自己可能會死亡」的危機感中成長，也是因這種危機感，相對的提高了國民對「生命價值」的意識，並藉此激勵廣大群眾，讓國家繁榮強大。

劇中人物一開始接到逝紙，首先震驚，再來不信，緊接著害怕、想要逃避，之後力圖振作，期望能在死亡前為自己、為別人做點什麼事。目前，故事人物重心已漸漸由接受逝紙者轉移到遞送逝紙的公僕上，我對劇情沒太多意見，只是，書中所描繪的劇情實在吊詭到讓人害怕，為什麼劇中人物都是在死亡前才將所有精力孤注一擲、為自己的生命留下最引以為傲的痕跡呢？生命燃燒一瞬間，餘下的只是灰燼，沒再多的了，難道間瀨元朗沒有察覺到，在短暫的熱情慰藉之後，引發的是更多的空虛？

處在一個人心越形複雜的現代世界裡，空虛與寂寞，帶來無邊的迷離幻想，間瀨元朗藉由許多的個案與事後週遭不同的漣漪效果，讓《死亡預告》劇情在你的內心裡投入一顆顆的石頭，省思也就像水泡般一個個的冒出來。

科技高度文明化的今天，天知道是否真有不生不滅的極樂世界或受盡苦痛的地獄，有時不免想著，是不是一出生來到這世上，我們就注定背負著全人類的共業，卻掩著耳、矇著眼的才能沒有瘋掉的繼續生活在人世間……而一旦像間瀨元朗這樣的扭曲卻也不失探尋生命究竟的價值意義時，這樣的人生，會不會未免太苦太難熬？QQ

危險年代下的生存思維新浪潮──求生之書《書刊》

小說名：求生之書 (The Gift of Fear)
小說家：蓋文‧德‧貝克 (Gavin De Becker)
出版社：台灣商務

對於蓋文‧德‧貝克這位人身安全防護專家來說，世上沒有一個人的行為是無法不被預測，上至冷血謀殺者，下至你我週遭小奸小惡的鄰居親友，沒有一個人類行為的謎是你無法不能使用自己的腦和心來解開答案，所有一切的暴力行為，皆有跡象可尋，而這道跡象，貝克稱之為「前事件指標」。

貝克開宗明義指出，人們不去預測他人的行為，只不過是不願承擔自己該負的責任的一種不負責任的行為罷了（拷！好饒舌），我們指望著政府、警察、保全人員可以保護我們的安全，殊不知人性中那份對危險逼近的直覺才是足以讓我們逃過一刧的盟友。逃避問題，等於簽下分期付款的合約，當下的少付，演變成未來需要付出更大的代價，一旦讓小麻煩轉變成大危機，倒楣的則是低估直覺能力的自己。

貝克提到的直覺，並非我們認知中的神秘第六感，而是危險逼進的當下，大腦在比對我們日常生活的記錄情況，發覺它產生的脈絡、情境與氣氛異於常軌後，所發出的一道微弱警訊，但它會和理性的邏輯概念相互衝突，所以貝克認為，直覺是需要不斷訓練及與它和平共處，而且不能讓無謂的焦慮影響了直覺的判斷力。

打一開始的責備，就讓這書夠嗆的了，尤其裡邊又很有技巧的引用各個領域界的專家文獻資料來為自我論點做了背書，但在你一頁頁持續翻閱下去後，才會發覺，蓋文‧德‧貝克之所以是全球首屈一指的人身安全防護技術觀念的開拓者，確實是有他的能耐在。對於長久安逸於現狀、相信暴力行為不會落在自己頭上的人們，這本書描述的場景片段大多都會在社會新聞版面上瞧見，猶如給了我們一記當頭棒喝，而裡邊有許多實用且簡單的生存秘訣，是足以讓一般人受用無窮。

書裡，貝克首先引導你正視【危險的預兆】，之後告訴你不要低估了【直覺的力量】，並且說明【凶手與正常人的界線】並非無法預測，只要你善用並察覺到【七種訊號】逼近自身，先不要慌張，仔細看清楚【小鳥的影子】，熟悉【JACA四元素】的預測行為模式，將能讓【危險一：威脅與恐嚇】、【危險二：糾纏與騷擾】、【危險三：辦公室暴力】、【危險四：婚姻中的殺機】、【危險五：癡情的恐怖】、【危險六：青少年暴力】、【危險七：名人與暗殺】的傷害程度降到最小，其中並藉由貝克經手的一個危險個案來瞭解人類性格中那份【瘋狂的本質】，若能夠因此加以解讀，不讓過多的焦慮扼殺我們的直覺能力，我們極可以善用【恐懼的救贖】來降低暴力行為發生的頻率。

以上是《求生之書》的章程，我最感興趣的，應該是【小鳥的影子】這一章節了，不知道你如何看待，不過我是比較悲觀，我認為人類可能得等到面臨某個一觸即發的場面才會發揮到辨識危險的本能，不過貝克卻說了很有意思的一段話：「人類的行為，受八種原則所約束。一個人的暴力行為，不可能先於他的衝動而出現，他的衝動又不可能先於引發衝動的事件而出現。」而這，就是「小鳥的影子」原理──一隻小鳥不可能比牠自己的影子先到達地面──。貝克當然是有但書，不過延伸於此原理，他提供了一個很有用的作法，我們可能無法瞭解一個喪心病狂的傢伙究竟在想些什麼，但我們卻非常瞭解自己在想什麼，當你用反射鏡的思想去預測對方的觀點，一個人的暴力行為於何時發生，並不難察覺。

除此之外，其它章節也非常有意思。

比如說，貝克對於警察的協助、保全人員的聘請、政府治安手段會採取一種較為消極的看法，因為當事人有可能寄望於他們的存在而輕忽自身的安全性；

有前提的是威脅，無法變通的是恐嚇，不說出口的威脅比說出口的威脅、具名的恐嚇又比不具名的恐嚇，要來得讓當事人更加留心；

又例如人身禁制令，婦女們不能視它為保命符，因數據顯示，申請後所招致的殺機可能會遠遠超過於尚未申請前的評估，辛普森殺妻案就是一例；

有時面對糾纏最好的方法是不要隨之起舞，他挑釁、你動氣，你動口、他火大，他火大、你被言語污辱，你不甘、他被警察約談，他憤怒、最後你倒大楣；

雇主最大的武器就是解雇，一旦解雇的子彈從手上射出後，手上的槍也就空了，權力則由雇主一方轉移到了被解雇員工一方的手上；

我們對於青少年暴力的束手無策，是因為我們放任自身與週遭的虐童行為，當加諸在孩童身上的虐待，最後還是會回報到我們身上時，社會也將不得安寧，虐童代價即然如此高昂，你怎能無視於虐童行為的發生？我們必需讓受虐孩童瞭解，他們只是家中的一員，而非家庭的構築者，一旦能讓他們不將罪狀背負於身上時，那他們也會相信，現在的處境並不會限制他們未來的發展；

不能當朋友，那我就當妳的敵人吧！對於癡情客最好的方法，不就是不，沒有轉圜的餘地，不要讓對方有討價還價的空間，完全停止一切的接觸，否則妳就等著讓他接管妳的一切；（所以說，這裡頭《畢業生》的例子實在舉得太好了！）

你真正恐懼的事情，很少是你認為你正在恐懼的事情──它只是你跟你真正恐懼件事件的其中媒介。

當然，貝克所教導的幾乎都是事前的靜態式防範手法，或者是事情尚未大條前與準暴力客面對面的心理戰談判技巧，像美國維州校園槍擊案這種現在進行式的暴力行為，或許就不太管用了。

……就好像有兩兄弟，老大問老二：「怎麼長大後，你成了醉鬼？」老二答：「因為老爸是醉鬼。」然後換老二問：「為什麼你長大後沒變成醉鬼？」老大就答：「因為老爸是醉鬼。」（P.267）

一般來說，這種人文偏科學的書藉多會給人一種冷冰冰又硬梆梆的無機質感覺，《求生之書》倒是越讀越好看，主因也是貝克就是出身自一個中下階層的破碎家庭，在經歷一個可怕又無助的童年後，原本，他會成為暴力世界裡受歡迎的永久居民，但貝克最終只是位過客，並且成了解讀暴力訊息的求生專家，所以書中除了有他現階段精闢的工作見解外，也有曾位居於暴力街頭的思想。以上截錄的固然像是個老笑話，不過對於與貝克有著相似童年、成年後卻成了暴力客的犯人所發問的問題來說，這是無法一言以蔽之的答案了。

ㄟ……我現在有個改不掉的壞習慣，看到很值得記錄的章節片段就給它手癢的折書角，所以說，這本書，呃，最後，只差沒被我折成兩本書的厚度了啦……囧rz

今晚的這杯酒，該是何種顏色？──黑暗執法人《漫畫》

漫畫名：黑暗執法人
原　作：宮崎信二
漫畫家：內山まもる
出版社：東立
集　數：三集未完

這是無家可歸的流浪漢聚集的街頭，這裡有一個謠傳──在這個街道的某處，住著一名專門為客人調製「黑色葡萄酒」的調酒師，只要喝下那杯黑色葡萄酒，客人的「黑色願望」便能夠實現──完全符合流浪者之街那股混濁到了極點的灰暗邪惡謠言── ～截錄自第一話【黑色葡萄酒】～

講白了，《黑暗執法人》講述的不過就是「買兇殺人」的典型劇情罷了，不值得讚美，但在同屬於負面能量類型作品中，比起盡想著如何整人而隨處散發莫名恨意的《怨恨屋本舖》，《黑暗執法人》倒是痛快多了。

剛開始看難免會不以為然，如果任誰都能買兇殺人，那麼善惡早已模糊不清的這世道不就要加速的提前粉碎瓦解？但隨著劇情發展下去，才會發現，《黑暗執法人》從某方面來說，它並不偽善，誰擋了誰的道，誰的人頭就是要落地，西庸與凶子這對沒有正義也不曾展現憐憫、遵從著自我行規、處變不驚的執行殺人任務的「黑暗調酒師」，他們唯一的買兇規則很簡單，雙方都需處於無限黑暗世界或者一方的心處於無比黑暗處，一旦如此，被委託者不是要承擔他走上歹路的世道風險、再不就是要承擔他讓對方絕望地墮入無比黑暗處的責任了，而這一切都由西庸與凶子定奪。

規則就這麼簡單，每個單元的劇情都非常的入世，倒是卷末落款會讓人驚訝，憑著委託人的說明，西庸一旦交付一紙引用法文名句的卡片，就代表不久後，這杯黑色葡萄酒（被委託者的血液）將會為委託人端上，往往卡片上的名句會和委託者與被委託者之間的糾葛相互呼應，呃,這麼一來，這倒是不失為認識法文名句的一個奇怪來源管道。^^|||

《黑暗執法人》其實有一套系統在，所以劇情進展十分火速，也因為太過火速，讀者總是看不清究竟誰是委託人，只有單元即將完結時才會突然殺出個買兇的路人乙來，這個，實在吊詭的好玩，有些被委託者可能臨死都不曉得究竟是何人委派職業殺人前來暗殺他。

「今晚的紅酒，將會呈現鮮烈的紅色，還是失意的白色，抑或是……充滿了『殺意』的黑色？」二線漫畫就是有二線漫畫好看的地方，不會背負太多無謂的期望與原則，只是，看著西庸的披風，難免會想起《超人特攻隊》裡的衣夫人『都是披風惹的禍』這個經典到非常實際的理論而偷笑不已。XD

悲調的黑色安魂曲──CLT《推理小說》

小說名：CLT～亞當斯柏格探長系列～
小說家：弗雷德‧瓦格斯（Fred Vargas）
出版社：商務


我得粗魯一點才能表達我對《CLT》，或者說是對此本小說裡所有出場角色的愛意────真是天殺的給它好看極了的女性作家偵探小說！

一開始出場人物的職業夠吊詭，在廿一世紀的巴黎居然會出現「報馬仔」，一個失傳已久、僅在一二次世界大戰背景時代電影裡才會見到的街頭宣讀公告的差役，緊接著更出現瘟疫預言，因為是第一次接觸瓦格斯小說，一切都摸不著頭緒，也不知道瓦格斯葫蘆裡賣的是什麼膏藥，有些困惑、有些彆扭、有些搞不清楚狀況。先是不明白，等到情節佈局一切安排就緒，在第十六章起才正式揭開這一椿為亡者所調奏的安魂曲儀式封條，從這裡開始，真正進入到核心劇情後，一路順暢看到底不是問題。

概略來說，瓦格斯小說就像滲進了法語特有的風情印象般，嚴謹、婉約之外，尚有一種內外皆和諧的古典韻律之美，也就讓明明是一宗離奇的黑死病殺人事件，可是這段描述過程中所撩動的情緒卻不是畏懼本能，而是想要挖掘事件背後真相的好奇心態。

說真的，我也不是閱讀推理小說的老手，不過這段時間看下來會發現，某個類型的推理小說在無形中造就一群喪心病狂的兇手，刑案越難破，就代表智慧型犯罪兇手越殘忍，這些會成為殺人魔的理由，其來有自卻難以解釋，人存在的價值以及看待價值的角度也就被削去大半，作家雖然挑動了畏懼本能，卻也逐漸麻木了情感，所以高壓，反而難以忍受。反觀《CLT》，同樣是兇手有計劃性的殺人事件，但不嗜血、不煽情，引導著讀者在細微末節中進出，領略著荒誕的殺人事件背後是由好幾段乖謬人生所建構而出的，直到真相逐漸明朗。

固然亞當斯柏格是劇中靈魂人物，不過《CLT》裡，我最欣賞亞當斯柏格探長的女友卡蜜兒與他的拍擋康格拉的行事風格，不單單是他們倆人，書中出場人物的內在與外在表現，實在是會讓你的心柔軟的可怕啊XD。最後還是要再說一次，《CLT》真是一本天殺的給它好看極了的偵探小說！


書背文案：
　怪異的精心佈置，浮誇的詞藻，複雜的心態。在兇手怪異的行徑中，幾乎帶著有某種傳統的東西，這是種罕見的兇手類型，深深被極端及荒謬的自豪所糾纏，這份驕傲自豪又因為其曾承受的屈辱及野心而放大到了最高點。

　「瘟疫每次襲擊，人類除了無法怪罪上帝，連彗星與空氣傳染都覺得罪不可赦，人類極其惶恐地要找出人世間的罪魁禍首以茲懲戒。大家都在找瘟疫的散播者。指稱散播瘟疫的人利用軟膏、油汙與各式各樣的東西，塗在門鈴上、鎖上、欄杆上、牆面上，只消有哪個可憐蟲，稍稍不小心碰到某幢建築物，就足以害死成千上萬的人。眼下，你就有一位散播者，這毫無疑問。但他可不是憑空亂散播的，他自許為上帝，自行選擇哪些人該蒙其寵召。」

　巴黎的公寓近來門上都被畫上反4的符號，伴隨著CLT這三個字母一起出現，正當探長尚—巴堤斯特‧亞當斯柏格急欲解開這符號背後所隱含的危機時，一連串的兇殺案發生了——所有死者全身漆黑，居住的公寓裡只有他們的門上沒有那怪異的反4符號。作者以其為中古世紀考古學家的背景，帶領讀者走進「黑死病」殺人事件，隨著探長一步步解開這場瘟疫背後隱藏的真相。

怪人一籮筐──靈異編輯部《漫畫》

漫畫名：靈異編輯部
漫畫家：華門
出版社：長鴻
集　數：一集未完

基本上，就像定律般，只要是塞了不少怪人在同一部作品裡的，第一集故事通常都不太完整，好比《靈異編輯部》。這和故作玄虛不太一樣，反倒是為注重惡趣味的表達，而讓劇情延後發展、保留了點想像空間。

《靈異編輯部》這部漫畫的風格與宮本福助的《陰陽師顛末記》非常類似，只是《陰陽師顛末記》氣氛雖然歡樂無比，它的怪人實在怪到只要看到屁股就想猛力踢下去，不用看多久就被這票怪人們搞到疲乏無比。《靈異編輯部》其實也差不多，不過人物性格倒是較為直爽，書中的怪人看似難搞卻容易預測動向，劇情也就討喜多了。這麼一想，漫畫家要拿捏得恰到好處也是挺不容易的一件事。

華門畫風非常性格，性格到明明很正經的在揭發靈異八卦雜誌報導內容，但另一方面卻畫出了一堆很噴飯的內幕消息，也是因為這份落差感，趣味性增加不少。

一開始作品的走向會讓讀者以為《靈異編輯部》是要走笑鬧寫實路線，比方靈異照片，其實說穿了，只是「擬態現象」而已，因為模擬兩可，所以人們加以想像，最後自己把自己嚇得半死。越是時常接觸，想像空間也越小，在第四編輯部裡工作的怪人同仁都很清楚現實與想像的分際，原本以為會這麼持續下去，不過【父親的影子】單元的尾聲中卻將了讀者一軍XD，不只不知火有異能，連最遜的司馬峰谷都具有不會使用的某種能力。

【序曲】一一介紹出場的第四編輯部怪人們；推理為重的【父親的影子】；【逆占卜之女】再深入介紹第四編輯部裡的七大不可思議；【午夜之舞】則表現出夜間工作者特有的思考模式；即使是湊數的單元【沙拉】也很有趣，只是感覺上第四編輯部不太像是能發展成長篇漫畫的作品，有些可惜。^^|||

有意思的另類攝影師──疾速對焦《漫畫》

漫畫名：疾速對焦
原　作：牧野茂雄
漫畫家：松枝尚嗣
出版社：長鴻
集　數：三集未完

像《疾速對焦》這種偏向鑑賞教學入門、深入介紹業界動態的數據彙集類型作品，很容易在隨意翻看時就忽略跳過，甚至產生即定印象，其實都是很可惜的事，固然《疾速對焦》最初翻閱的上手度並不高，它卻是套內容很讚的好漫畫。

《疾速對焦》優在它不單單是花拳繡腿的虛晃個幾招而已，而是它直接切入到汽車產業概念裡，原該是硬梆梆的數據資料，劇情結構倒是設定的淺顯易懂，即使是不懂車不玩車不碰車的讀者，都能夠從中獲得樂趣與絕對能唬得旁人一楞楞的汽車知識。

或許有讀者看到這類型的作品，會畏懼書中可能蹦出一堆生硬的術語或者劇情內容，這點倒可放心，而且說來很妙，松枝尚嗣先前的《賞金獵人》、《惡魔奇兵》，表現不盡理想，當時只覺得往後的歲月，他的畫風將會更加成熟洗鍊，但這人也僅僅如此、難以再開創出新的格局，沒想到在曾是新聞記者與汽車雜誌總編、目前為自由記者兼攝影師的牧野茂雄帶領下，松枝那份原本過於通俗到毫無特色的畫作技巧，反倒變得非常活潑，並且也進一步利用自己的優點，引導讀者輕鬆進入汽車產業這樣一個即獨特又複雜的體系之中。

《疾速對焦》每個單元針對一款車種做為介紹，FACTORY Z的成員包括遠征海內外的日本車擁護者‧南雲零，偏好英國車、並且是南雲零的師父兼扶養人的三笠研，身為車商企業家第二代的社長‧吾妻美里，以及許許多多協助南雲寫真事務所進行盜拍的高手們，鞍馬大介則是無意間發覺神秘的FACTORY Z中心人物就是南雲零，進而懇求南雲零接手盜拍連載的CATCH月刊菜鳥編輯人員，NEWCAR月刊的春日總編則是不時出來作亂一番的大姐頭。

故事劇情也滿簡單的，主要是盜拍攝影師 V.S. 極力不讓測試車提前曝光的車商，因而讓故事的追逐戰意味非常濃厚。只是從第三集開始，在漢努霍夫曼來到日本後，整個劇情導向一個超怪異的方向，這麼白熱化的對決，啊啊～實在太八股了啦。囧rz

基本上，牧野茂雄有避重就輕的嫌疑，書裡多是講車商好話，不過，這就是快樂工作人的命啊（狂泣ing）──沒錯，就是這樣，學著圓滑點，少得罪潛在性客戶，但又不能太過屈意奉承，對，做人真難orz……話又說回來，想要購車的不妨挖這套作品來看，這真是一套太太適合在買車上有所煩惱的讀者來接觸的漫畫了，一般車主只能給自身曾開過的幾款車種建議，不像牧野茂雄，他是針對市場上的所有車種給予專業評估，已經是一套很具建樹性的全面性分析作品。

看了《疾速對焦》後，或許你會猜想，到底台灣是否有新車測試與間諜攝影師，答案是：都、有！卻遠不如日本的規模（日本則不如歐美的具有宏觀性），畢竟台灣雖然是亞洲小汽車零組件供應中心重要地區之一，但在六個壟斷全球汽車市場的集團裡，日本就佔有一個名額，又加上市場是以亞太地區做為區隔的關係，台灣汽車雜誌近年來盜拍風氣也就不比以往來得熱絡了，但真正的情況來看，或許，台灣市場本身養不起專業級的各行各業人員才是事實啊……


註：
瓜分全球汽車市場佔有率八成的六大集團分別為──日本的豐田 (Toyota Motor Group)、美國的通用 (General Motors Guoup)、美國的福特 (Ford Motor Group)、德&美的載姆勒克萊斯勒 (Daimler-Chrysler Group)、法國的雷諾 (Renault-Nissan Group)、德國的福斯 (Volkswagen Group)
很有意思的一點，書中有談到許多併購與技術轉移的產業消息，這也造成一種現象──『今日旗下的車種，不等於明日旗下的車種』，這方面真的非常有趣。


PS. 呃呃，以上這篇介紹文讓我想起與和泰汽車奮戰搏鬥角力流血慘況的那幾年啊……QQ

無限的世界與有限的人生──冒險少年《漫畫》

漫畫名：冒險少年
漫畫家：安達充
出版社：青文
集　數：單行本


到了這年紀，像這樣的喜劇漫畫，勾不起自己的笑意，反而撩動著有些疲乏的心弦，曾是「有限的世界與無限的人生」，走到這裡也體認到合該是「無限的世界與有限的人生」，人生當然美好過，我也正享受，但老早就遺失的無敵青春感在這時竄出來，氣陷正盛簡直像是對你搖紅旗吶喊著──「青春不死！只是沒有作為！」，逼的我想狠狠對它比出中指！

而經過安達充這麼一番充電後，心中雖然仍有些失落感，卻又因此定了心的瞭解到──原來不是只有我有這種心情啊，不單是只有我希望當初的選項若不一樣，人生或許可以過得更精彩！

這當然是無關於金錢與地位，就因為很難界定到底什麼樣的人生才是我們終身所應追求的目標，當下為了讓未來如同自己想像的美好，勢必會在還沒有自覺時放棄某個關鍵選項，即使知道不能執著於過去，但又寄情於過去，在這樣的時空交錯下，我們到底失去多少，失去的是人生選項，或者不為人知的心情，還是割捨掉有更多可能性的自己？人生沒有重來的機會，未來也總會感到些微的遺憾，而這，就是成長的滋味。

《冒險少年》七個短篇故事皆是以成長的代價來帶領劇情，安達充筆下成長的樣貌並沒有絕對的姿態，它沒有想像中那樣的痛苦難熬，也不會前途似錦般的一路平順下去。在【門的彼方】裡，主角有幸重來一次；【迷路】中，成年後反而遺忘了舊時的信心；【Hero】裡，被原諒的力量遠遠大過於自己的想像；【天藍色的全疊打】，藉由下一代的衝勁，釋懷上一代的恩怨；【發信】，檢視當初的理想，並向前邁進；【時光階梯】內，回頭幽了【門的彼方】一默，重來一次到底是幸或不幸，誰也不知道；【素描簿】，即使繞了一圈必經的遠路，幸福仍在原地等侯著。

人生就是這樣吧，失去一些，得到一些，到底是命運玄妙，或者成長付出代價的同時，老天憐憫的給予補償機會，一時間也很難講的清楚。《冒險少年》裡，再一次體會到，安達充的作品並不只有棒球與多角戀情，他的體悟，對於成年人來說，還真的犀利到無法不認同！

繞道、走遠路，其實也不賴呀！──高四聯盟《漫畫》

漫畫名：高四聯盟
漫畫家：秋重學
出版社：東立
集　數：四集完


這真是一套好看的不得了的青春勵誌漫！^^

在我求學的年代，中輟生其實並不少在少數，出生自眷村的孩子，被黑幫吸收或自成一幫的狀況，時有所聞；出生自清苦家庭的女孩，往往面臨到父母無力供給升學的窘境；更別提當時正值經濟看漲時代，家承事業的觀念下，男孩的升學之路成了其次選項。當時有太多因素是因大環境的影響所導致，相較於現代中輟生的原由，那個年代的中輟生也只能一笑以置之。但是，現代這個求學環境畢竟不比當年來得友善，社經地位、偏差問題，再再拉出了人與人之間的疏離感，間接造成壓力與敵意，讓曾受挫卻有意願回到求學路上的現代中輟生們，所面臨的阻力一如以往般的備感艱辛且難行，而軌道偏離的失衡情況在現今卻更為嚴重，當然也更值得我們給予他們敬佩與肯定。

「繞道、走遠路，其實也不賴呀！」任誰都能輕易說出這句話，不過在亮出這句話之前，到底要為了理想吞下多少的淚水與挫敗，才是真正不簡單的事。意志力易於潰散，自決心於是沉淪，就因人性本有懶惰、被動的一面，「啟動夢想、成就人生」，每一個平凡人逐夢的過程，也更能激盪出我們內心裡的小小火花，即使主角們中途有無數放棄的念頭，「再試一試！」、「再撐撐看吧！」，連帶的也PUSH著我們往前踏出一小步。看著他人圓夢路上一一克服難題，其實也正提醒著自己──在這世上的『我』並不孤獨。

《高四聯盟》就建立出一個互相扶持、互相打氣的七人聯盟團體，也因為有同伴的激勵，並不孤單的「我」，才得以走過大檢預備生這條路。

秋重學的說故事口吻，非常的溫柔、堅毅，也具有迫力，他放棄老調重談的中輟生暴力與犯罪問題，改而以詼諧手法，輕緩帶出自動自發復學的中輟生所會面臨各項難題──學費來源、經濟壓力、最初輟學的原由、家人與同儕如何看待、自身毅力與抗壓性足夠與否等等。

《高四聯盟》以大檢預備校做為劇情舞台，廿歲的水樹蓮司原是籃球明日之星，因運動傷害，自我放逐了四年，在高中教練吉岡保的鼓勵下，重拾課本並朝向教練員之路邁進；十八歲的小野寺杏，父親經商失敗，被迫失學，母親病逝後，半工半讀的她決心考取褓母資格；五十歲出頭的迫田文男，大半人生都耗費在工作上，為享受青春的滋味，在預備校裡一待就是三年；四十出頭在酒店當媽媽桑的三田郁江，則想取得調理師執照；無法融入學校，最後成了拒絕上學的優等生真琴，在同班同學小野寺杏的鼓勵下，也來到大檢預備校唸書；出生於書香家庭的志郎，最後違背父母望子成龍的期望，轉而遵從自我夢想，志在音樂；沉默寡言的五味岡則以大學為目標。

七人聯盟以水樹蓮司與小野寺杏為首，原本以為水樹蓮司只是個欠揍的混混小子，小野寺杏則是脾氣又臭又硬的黃毛丫頭，沒想到他們之後的表現越來越上軌道，雖然這倆人實在有夠彆扭，卻又正直到會讓我覺得，這年紀的孩子若能像他們這麼可愛會是他們自己的福氣。而感情舖陳上，秋重學也表現的相當自然；大檢過程看來備感艱辛，卻不會過於狗血，反而力求生活化，說明著追求理想過程中勢必會面臨到來自於四面八方的阻力，當你能夠善解週遭人群並為理想找到出路，就算起跑點出發之後仍舊碰到各種難題，本著這份對自己的信心，未來的日子一樣能夠滿懷無比希望。

書名有些奇怪，卻是套看了心情會非常好的佳作。

解開神秘的超常現象──安部漥教授的超自然教室《漫畫》

漫畫名：安部漥教授的超自然教室（安部窪教授の理不尽な講義）
漫畫家：滝澤聖峰（滝沢聖峰）
集　數：一集未完
譯　者：李彥樺
※原文版2006年·小學館於2007年2月起授權臺灣東販中文化※


我們的生活週遭充滿了「超常現象」⋯⋯但是，其中絕大部份都只是當事者的謊言、自我催眠、想太多，或是偶然的一致性，我們會把金星誤當成幽浮，會把管線發出的聲音當作是靈異現象⋯⋯各位，記住這句話：「神秘主義會讓我們遠離真實」。我們要對所謂的「超常現象」保持懷疑的態度。「超常」兩個字，不應該被輕易的使用。【By 安部漥太課堂上之對白】

在談起滝澤聖峰之前，必先要帶出大然軍武系列漫畫。這一系列十分刁鑽、冷僻，不過因深度著墨歐美戰場各個層面，且嚴謹反映出當年時空背景與相關軍備知識，即使艱澀難讀，對於喜愛軍武漫畫的朋友，倒是一套不可多得的夢幻逸品。執筆漫畫家除了以軍事題材為第一把交椅的小林源文，笠原俊夫、夢野れい、與滝澤聖峰皆名列於其中。故，若不曾接觸過大然軍武系列，又恰巧錯過《安部漥教授的超自然教室》，或許連有閱讀漫畫習慣的讀者都會對滝澤聖峰這人毫無印象，主要是他的作品數量極為稀少，除了此作，台灣也僅僅引進《擊墜王》與《迎擊戰鬥隊》。本篇文章已授權誠品‧ 後續內容請點閱此處

在談起滝澤聖峰之前，必先要帶出大然軍武系列漫畫。這一系列十分刁鑽、冷僻，不過因深度著墨歐美戰場各個層面，且嚴謹反映出當年時空背景與相關軍備知識，即使艱澀難讀，對於喜愛軍武漫畫的朋友，倒是一套不可多得的夢幻逸品。執筆漫畫家除了以軍事題材為第一把交椅的小林源文，笠原俊夫、夢野れい、與滝澤聖峰皆名列於其中。故，若不曾接觸過大然軍武系列，又恰巧錯過《安部漥教授的超自然教室》，或許連有閱讀漫畫習慣的讀者都會對滝澤聖峰這人毫無印象，主要是他的作品數量極為稀少，除了此作，台灣也僅僅引進《擊墜王》與《迎擊戰鬥隊》。
　
但即使滝澤聖峰作品數量稀少，作品演繹卻極具大師風範。當他由衝突激烈的空戰題材轉而畫起探討超自然現象的小品漫畫，倒也意外的可愛與有趣。除了秉持以往一貫的嚴謹務實作風，同樣的更是延續了艱澀難讀的特性（笑），「關東煮與幽靈」我還是連續看了三回才理解安部漥太教授對於「超常現象」範疇的定義。
　
其實，艱澀的也只有「關東煮與幽靈」，一旦理解滝澤聖峰的思考邏輯，接下來的「人偶與家」、「湖的祕密」、「SUCKERS吸盤」、「心的聲音」、「年輕安部漥教授的冒險」、「安部漥攻擊UFO!」，這幾堂課程的理解度就容易多了，甚至還能根據其線索、提早一步釐清事件真相。
　
乍看之下，滝澤聖峰在一開始的表達上似乎是要將「超常現象」給釘死、讓它毫無翻身餘地，不過幾個單元下來，「超常現象」的定義還是很奇妙的延展開來且讓人獲益良多，而種種看似魑魅魍魎的荒誕神怪事件，終歸是森羅萬象的自然界中有其軌跡可循的特殊現象罷了。讀者透過滝澤聖峰的視角，或許想法能如此這般地更加開闊也說不一定。
　
本作品以帝都大學教授安部漥太與兩位助理學生為其主角，安部漥太曾在歐美各大知名大學深造，除了享譽社會人類學博士的稱號外，在心理學、動物學、植物學、海洋生物學、生態學、考古學上也取得學位。雖然此人深不可測，但週遭同事、學生對他的評價也僅僅是怪人一個。故事就從他開了一堂超自然的講課開始……
　
因為類似的設定與相似的人物，原先會把宗像教授的印象給投射於安部漥太身上，這種印象在初翻之際產生，看完後這份殘影卻也被打散，畢竟星野之宣的企圖心強烈多了，大格局且穩紮穩打的推敲歷史即定軌跡，滝澤聖峰則靈活的打破現狀思維，試著讓超自然現象與神秘學能有其解釋基礎，即使星野之宣與滝澤聖峰都是硬底子的實力派漫畫家，實際上兩人的力道與方向並不同，但因為星野之宣創作在先，《安部漥教授的超自然教室》的獨創性自然不高，難免還是會被拿來做比較。
　
話又說回來，短短一集就有七堂課，可能會被人嫌棄安部漥太講課速度未免太快了點，但像這樣霹靂啪啦的毫不囉嗦就把課堂一節節地結束，也夠讓人痛快的了！XD
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