小說名：拿破崙狂（ナポレオン狂）
小說家：阿刀田高
譯 者：蔡青雯
※原文版1982年‧2007年2月由講談社授權獨步中文化※
這真的是歸類在推理類型裡的小說嗎？我怎麼覺得它的風格比較偏向於鈴木光司的《魔眼》（摸下巴）？
《魔眼》沒有寫書薦，不過之前有特地將鈴木光司的後記記錄下來，在這裡重貼一回：
當我接受採訪時，經常被問到的一個問題是：「對您而言，真正恐怖的是什麼？」
發問者大概認為我有過一、兩次遇鬼經驗，所以才能寫出那麼可怕的鬼故事，於是期待從我口中問出當作談話題材的親身經歷，但遺憾的是，我並非靈異體質，沒有機會遇見靈異現象，所以從未順著發問者的意，給予令人滿意的答案。
撇開這件事不談，世上令人費解、匪夷所思的恐怖事件，會在什麼時候打破平靜的日常生活，浮現檯面呢？
簡單來說，人類對於無法解釋的現象即使不會感到害怕，也會感到不安。實際上，這個世界充滿了道理說不通、無法解釋的現象。
五年前，我曾經為了錄製電視台的旅遊節目，有機會前往俄羅斯採訪，以採訪者的身份，扮演介紹俄羅斯遠東舊街道的角色。導演要我一面非常自然地介紹建築物和廣告，一面從長坡上緩緩下來，我胸前別著迷你麥克風，攝影師躲於遙遠坡下的商隊中，將望遠鏡的焦點對準我。
不久，導演發出暗號，我一面下坡，一面儘量扯開嗓門，比手劃腳地說出自己對於街道的印象。於是馬路上的俄羅斯人都露出詫異的表情避開我。
對他們而言，這大概是一幅無法理解的景象吧。他們不可能察覺我別在胸前的迷你麥克風，或人在遠方的攝影師，這麼一來，在他們眼中的我，就只是一個大聲自言自語說著莫名其妙的話，昂首闊步的東方人。
是這份不明所以，令他們心中產生了毛骨悚然的感受。倘若語言能通，或者事件知情，即使遇上了同樣的情景，他們的反應應該也會有所不同。
舉止怪異的東方人，然而他的真實身份不過是個不平凡無奇、扮演電視節目的採訪者角色罷了，只是對於週遭人而言，眼前的景象背後卻存在看不見的「繩索」。
於是，我們有時想對存在極度不能理解的現象背後的「繩索」，冠上「鬼的惡作劇」這個超自然的理由。這或許是個敷衍一時的說法，但倒也不失為一個接受事實的權宜之計。
鈴木光司這位老兄就是電影《七夜怪談》的原著小說家，和他的成名代表作《七夜怪談》很不同的是，由八篇短篇故事集結成冊的《魔眼》完全是憑靠著幻想力讓恐怖感流竄而出，如同他在後記提到－－「因為不明所以，於是，我們想對存在極度不能理解的現象背後之「繩索」，冠上『鬼的惡作劇』這個超自然的理由。」然後自己嚇自己。反觀《拿破崙狂》，背後這條「繩索」沒有超自然理由，不過是人的魔性作崇而已，但毛骨悚然度倒也和《魔眼》不相上下。
阿刀田高的作品看似迷離，但很容易就能在真實生活中窺探出相似的影子與相似的泥淖。十三則故事、十三種人，讀著讀著，好似被慾望扭曲的心靈給糾纏住，在結局尚未出現前，以「我若是當事人」的角度，苦惱著後續會如何處理才能妥妥當當、安安穩穩，結果總被阿刀田高搶先一步，雖然這麼說很奇怪，但被阿刀田高搶先一步，反而讓原本窒悶的氣氛中和許多，故事也從中透露出些許黑色詼諧的趣味，這也是《拿破崙狂》有意思的地方，我只能對著書露出個似笑非笑的表情、摸摸鼻子地繼續往下一則短篇故事邁進。
整本書，有短小精悍的文筆、恰如其份的安排，就這兩點來說，真的很不錯，不過，好像也僅只如此，其實《魔眼》也是這情況，這麼說來，是不是代表此一類型作品自有它的極限之處？嗯，不論如何，十三則短篇集結成冊的《拿破崙狂》還是一本很有趣的小說！
【書背文案】
平時溫厚和善的老好人，其實是個內心激進偏執的狂熱份子，
這樣的人是否也生活在你身邊？
面具底下隱藏的瘋狂何時會悄悄冒出……
瘋狂與正常之間，並無明確界線
看似毫無變化的日常生活，卻潛藏著極為恐怖的一面，
而人，又能承受多大的恐懼？
日本怪奇小說名家 生涯最高短篇傑作
第81屆直木獎得獎作品
收錄第32屆日本推理作家協會短篇獎得獎作【訪客】
我以前曾經聽過，當人想死卻又死不了時，繩子會來幫忙。
我剛才又打了瞌睡。即使意識朦朧，我也知道那東西趁機偷偷摸進房裡，飛快地滑過地板，靠近書桌。我拼命挪動身體，望向那細微的動靜。那黑色物體隨及劃過一條弧線，一溜煙沿著原路逃竄而去，快得讓半夢半醒的我幾乎錯失它的蹤影。我又快敵不過睡意了。從剛才開始，我的眼角就不斷捕捉到那東西虎視眈眈的身影……
我已經寫不下去，也撐不下去了。
一一〈繩〉
十三篇不到最後一行無法得知真相的黑色幽默故事
緊繃住這瘋狂世界的每一根神經
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