恬淡美好而餘韻十足的一年－－家守綺譚《小說》

小說名：家守綺譚
小說家：梨木香步（梨木香歩）
譯　者：張秋明
※原文版2004年‧新潮社於2009年10月授權謬思中文化※


好讚好好看哪，這本！先來截錄其中一篇【竹子花】：

　　我遇見了剛下火車的和尚，在一個下著霧般小雨的午後。當時我到車站寄完稿子，正準備回家。
　　－－剛回來嗎？
　　－－因為山上有些事要忙。
　　我們很自然地一起往回家的路走，途中和尚問說「怎麼樣呢」，我回答「好呀」，指的是下棋的事。於是路經家門不入，直接往和尚的山寺前進。穿過渠道，爬上緩坡時，雨霧越來越濃，眼前儼然一片霧茫茫，根本看不見路，就連一向走習慣的和尚也不得不用手杖探路。
　　－－應該已經到了山門附近才對。
　　從爬上坡道以來，已經過了一段時間。仔細一看，霧氣已漸漸散去，道路兩旁緊鄰著竹林。我不禁納悶：前往和尚山寺的山路周圍，有這樣的地方嗎？
　　－－看來這一次……
　　和尚停下腳步低喃：
　　－－完全跟上回遭貍貓作崇的情況一樣。
　　－－那是什麼？
　　我不禁發出了類似尖叫的聲音。

　　這時從竹林前方，出現一盞煤油燈光慢慢靠近。霧中的燈光朦朧，直到靠近時才看清楚，提燈人是頭上包著布巾的女子。道路兩旁緊逼的竹林彷彿從中作阻，只見她行進困難，低著頭走路，看不清長相。女子停住用細微卻很清晰的聲音：
　　－－我來迎接你們了。
　　身上穿著淡紅色的薄紗和服，和她頭上包的布巾很不相襯。
　　－－哈！這家伙是狐變的，難怪我覺得跟上次貍貓的情況很像，好極了！
　　和尚在我耳邊低語。
　　－－剛剛你不是說過跟貍貓那一次完全一樣嗎？
　　－－嗯……是呀……不，人世間就是這麼地有趣呀！
　　和尚有時候的確很隨性馬虎，偏偏今天最嚴重。狐女走在前方，和尚緊隨在後，不得已我也只好跟著一起走。

　　不知從何時起，我們已經踏進了竹林裡吧？霧像移動的牆壁一樣緊跟著我們，狐女行進間還得不斷撥開左右兩側襲來的矮竹枝葉。
　　不知道走了多久，回過神來竟來到熟悉的山路上。
　　突然間，狐女轉過身對著和尚大喝一聲：
　　－－還不退下！
　　只見和尚臉上浮現平常難得一見的猥瑣笑容，瞬間便煙消雲散，同時附近竹叢也發出巨大聲響。看到我一副中了邪的驚訝狀，狐女稀鬆平常地說：
　　－－那是狸貓。
　　我嚇壞了，怯生生地說：
　　－－牠說剛從山上回來。
　　－－那應該是指一乘寺的貍谷不動山，可能有聚會吧。
　　－－牠想騙我嗎？
　　－－大概只是想作弄你一下吧？只可惜來到這裡遇到了更厲害的高手，反被愚弄。
　　－－那是……？
　　－－竹子花！聽說六十年才開一次花。現在山寺的周圍開滿了竹子花。走路得小心點。真正的和尚就在前面等著，我們過去吧。

　　狐女，不對，應該是和尚派來接我的女子領著我來到寺廟山門前。我在山門附近遇到了和尚。
　　－－總算讓你給走到了。
　　和尚大聲說。
　　－－就是說嘛，一路好辛苦呀，又是貍貓又是竹子花的。
　　－－喔，說的也是。早上也有位施主說要來，等了半天也不見人影。
　　－－該不會出事了吧？最好還是拜託人幫忙找呀。
　　－－不用不用，想必到了明天，對方會一臉羞愧地跑來說自己去了竹公主府上叨擾一晚。
　　真要是那樣，就算被貍貓騙也還不錯嘛！
　　－－感覺上我好像錯過了什麼好事，都怪你派來接的人太早出現呀。
　　話一說完，心想失言了，趕緊往女子的方向一看，女子已經不在了。
　　－－派人接你？我沒做那種事呀。因為我連你要來都不知道。

　　簡直是丈二金剛，叫人摸不著頭緒！既然來了，還是先進廟裡跟和尚對交一局再說。偏偏心神不定，輸了棋局。到了該回家的時刻，想到又要走同樣的山路、又要被騙，不管是被竹子花耍玩還是被貍貓作弄，感覺就很不舒服。
　　－－喂，五郎來接你了。不知道是誰派牠來的。
　　和尚看著庭院低喃。抬頭一望，果然看見一臉聰明的五郎坐在那裡。
　　－－五郎，你來了呀！
　　聽到我的聲音，五郎立刻搖著尾巴站了起來。沒辦法，我只好向和尚道別，裝出一副不擔心的樣子下山，最後也平安回到家了。

　　先到廚房燒開水泡茶，然後坐在沿廊邊，和五郎分享和尚給的甜包子供品，突然發覺百日紅的樣子不大對勁。
　　上前仔細檢查發現，百日紅篇體覆蓋著的，不就是凋零破碎的竹葉和竹子花嗎？看起來就是跟竹叢格鬥了一番似的。
　　我心中頓悟，臉上卻不動聲色。（完）


其中的「我」是一名依靠著微薄酬稿勉強過活渡日的落魄青年、綿貫征四郎，在得到已故同窗友人之父的少許津貼資助，住進並看守高登老家，綿貫自此歡欣鼓舞地正式從事起興之所在的文學寫作之路；和尚是綿貫的棋友；百日紅為看顧庭院中的眾多植物之一，極度喜愛綿貫；而五郎則是進駐高登老屋後、友人高登極力請求所飼養的野狗，也算是一圓高登生前欲飼養家犬之夢想。

嗯？有看出那裡前後矛盾了嗎？沒錯，就是友人高登明明過世了，還會不時在高登老家現身，指點綿貫這個阿呆迷津。其實友人高登與其說是過世、不如說是被神隱了，也因如此，藉由一幅掛在客廳壁龕上的山水畫，人界妖界，高登來去自如。

除了綿貫、五郎、高登、和尚、百日紅外，還有總是以食物接濟綿貫與五郎的鄰居太太、以及老在打高登老家庭院主意的捕蛇人為固定串場人物。除此之外，這本書非常有意思的是每一則短篇都以一個植物發展出一篇綺譚故事，例如客倌您剛看的【竹子花】就是以竹子做為重要配角，而梨木則利用植物的各種季節與獨特性，寫出引人遐思又趣味盎然的輕快劇情。

《家守綺譚》也可看做「壁虎綺譚」（壁虎在日文別名為家守），不曉得日本人是如何看待壁虎，若以我們本地來設想，壁虎是有益住家、驅除害蟲的掠食性動物；然而綿貫這人，左看右看、上看下看，怎麼看就怎麼不牢靠，他並非輕浮，而是漫不經心又不解風情，反倒是家犬五郎可靠多了。然後，梨木在「王瓜」篇裡，就令人頗為莞薾地讓綿貫做了一場壁虎化身為人的春秋大夢，非常有趣。

如果有豐富動人的想像力，看《家守綺譚》會非常滿足吧，閱讀後心情非常非常舒服的一本書。博客來上還有首篇【百日紅】可試讀，不過我比較想貼這篇【竹子花】，還是給它霹靂啪啦地打出來了。

另外，搜尋後發現，梨木香步還有三本中文版權作品，喔喔喔喔喔－－這真是太棒了，我要來去補書啦！\(☉▽☉)/

這一個到處都是詛咒的吊詭世界！－－呪街《漫畫》

漫畫名：呪街
漫畫家：惣本蒼
集　數：一集未完
譯　者：羅蕙菁
※原文版2007年6月~‧講談社於2009年9月起授權尖端中文化※


是本創意十足但看完後會覺得心靈好空虛的漫畫。

所謂的空虛並不是指《呪街》內容不佳，而是惣本蒼創造出鏡射人性現象的迷茫世界觀，又沒有特別深入探究，這樣看下來再對照到現實社會時，就會讓人感到原來人生只是個好沒意義的時間過程啊等等之類，心底也就一整個空虛了起來。話又說回來，惣本蒼很清楚漫畫是定位在娛樂領域之上而沒有畫出一堆過於自溺內容，老實講，空虛而不空洞浮泛的這點，還不錯！畢竟形而上這東西也只是各人各持己見又沒有交集的思辨地帶。

詛咒、被詛咒，憎恨、被憎恨，殺人無罪與自顧不暇，維持均衡和相互殺害，受國家非正式保護卻也是三不管地帶之小鎮，這裡是呪者聚集棲息地－－呪街！

呪者，是一種不受本身性格影響，純粹因體質關係，軀體會在一定歲數內突然產生異變，凡是近距離接觸者都將立刻死亡或瀕臨死亡狀態，唯一能夠抗衡者，僅有同樣身為呪者的人類，以及能夠中和他們所散發出來的負面電波者、也就是安定引導員。

一旦呪者能力覺醒後，便可以任意咒殺他人，並提高自身能力等級。因此，劇中的西方國家將此類突變人種視為軍用殺人兵器，日本則採取消極作法，將呪者全部集中在同一市鎮，給予食衣住行等照顧，並默許市鎮裡呪者咒殺彼此的殺人行為。

劇情視點由內而外、兩頭分別進行。內為君臨呪街的強者藍原笠音，與初到呪街受笠音指導照顧的新居民碁石真魚；外則為安定引導員火詠淳，和正被他帶領前往呪街的少女禾橋優愛菜。呃，好了好了，再講下去，漫畫也甭看了，故，介紹到此為止。

第一集根基設定的很結實，而且頗有魅力，但若如同猜測地朝向RPG格式發展下去，後續崩壞的可能性不低。嗯吧，惣本蒼，就看在我看好你未來發展性的份上，請你要撐住耶！Q＿Q

戀愛的季節－－7月魔法使《漫畫》

漫畫名：7月魔法使（7月の魔法使い）
漫畫家：田中機械（田中メカ）
集　數：單行本
譯　者：趙秋鳳
※原文版2009年1月‧白泉社於2009年8月授權東立中文化※


田中機械的漫畫一向是面臨「可愛有餘、但要寫推文之動力不足」的窘境，不過這次《七月魔法使》故事內容實在太可愛太純情了，即使從頭到尾都佈滿著老梗，卻讓人看得很愉快，所以還是動手將推文成形，只是，我想，這應該也是唯一一篇會幫她寫的推文吧。

儘管一本單行本裡收錄了四對感情攻略，劇情篇幅有略短之嫌，且感情處理過程也很小女生化、沒有深意，《七月魔法使》卻仍有很多優點－－角色討喜、故事順暢、節奏感穩定、沒有過多細枝末節，劇情因此一直維持在輕快愉悅的氣氛之上。

舞台背景設定於校園，以不搭輒的戀情為主軸，【7月魔法使】是羅密歐與茱麗葉（或者說灰姑娘與神仙教母），【王子大人11月的憂鬱】是女同學的夢中情人vs.面惡心善之超不受歡迎女教師，【10月的女王與我】為女王與僕人之戀，【早上的森林】則是風紀股長與不良太妹。

喔喔喔－－真是本粉嫩到不行的少女漫畫啊XDDD！想要有個好心情，不妨可以借這部漫畫來瞧瞧。

戀愛降臨之前夕－－等你愛上我《漫畫》

漫畫名：等你愛上我（リカってば）
漫畫家：長谷川スズ
集　數：三集未完
譯　者：莊麗玲
※原文版2006年9月~‧芳文社於2007年9月起授權東立中文化※


這封面太微妙了啊，書名也有誤導之嫌，導致選書首先瞧見第三集封面的當下，…………天殺的我還以為它是BL漫！！！(╯▔皿▔)╯~╘═╛

對不起，我腦殘了，即然被歸類到青年系裡，怎麼可能會是BL漫，你說是吧。嗯？呃？等等，東立幹嘛把它歸到青年系裡？《等你愛上我》讀者層對象應該是女性才對啊？哎，算了。（搔搔頭）

故事很平淡無奇，我卻喜歡這部漫畫的畫風與劇情，但無法不越看越惱火，怎麼會有一段感情連開始都還沒開始，竟能一波好幾折？！就如同封面所示，塚田宏朔與佐倉利夏是對男矮女高之麻吉同事二人組，身高比心儀女性還矮上一截這點，塚田一開始還會在意，然而後來對利夏開始有了感情，塚田維持著他的好氣度，並隨時隨地找機會期望能向利夏表明自己的心意，奈何利夏太過魯鈍，也太熱心為他緣牽紅線，令他頻頻受挫而萌生退意。

雖然對第三集封面很有愛，但其實女主角性格並沒有如封面那般剛烈執拗，而是位個性更柔軟、好相處、脾氣豪爽卻又令人極度氣惱的傻大姐。身為同在一個補習班工作又恰好坐在隔鄰之交情，利夏比誰都要瞭解塚田的好與優，但就因為距離太近、交情太好，反而沒將對方視為戀愛對象，直到新進女同事開始對塚田懷有好感，而心口不一的塚田總是祝福她戀情順利，對塚田的情感才從酸澀中覺醒。

兩人如同磁鐵般，相互吸引、相互推擠，近在咫尺，卻又各據一方。明明倆人互有好感，卻以為雙方對彼此僅有同事情誼，在刺探中逐漸磨耗掉彼此能夠在一起的機會。

是的，以上是一篇完全建立在第三集封面上、引申而出的推薦文！

個人很希望這套趕快收線，因為再繼續畫下去，事情似乎會變得越來越複雜，變數一旦增高，我的火氣當然就更是消散不去啊，但看樣子，冊數不畫上個七八集似乎也很難交待的過去……（沒力中）Orz

與日常生活習習相關的「蘋果橘子經濟學」《書刊》

書名：蘋果橘子經濟學（Freakonomics~A Rogue Economist Explores the Hidden Side of Everything~）
作者：李維特（Steven D. Levitt）
　　　杜伯納（Stephen J. Dubner）
譯者：李明
※原文版2005年‧於2006年4月授權大塊中文化※


這書……沒有主題耶囧rz，唯一主軸只有思考人類在真實世界的所作所為，相當貼近生活層面，如「小學老師與相撲選手有何共通點」、「三Ｋ檔與房地產仲介有何相似之處」、「為何毒販還和母親住在一起」、「罪犯都跑到那裡去了」、「理想父母的標準在那裡」、「小孩換名字對他的未來會更好」。透過腦力激盪，從生活中觀察、體驗與發想，進而找出人生的不平凡之處，而這正是科學家思考哲學思想的人文精神風格。

簡單來說，李維特認為，當我們能一再為問題找出趣味性解答，就能提高自己旁徵博引、觸類旁通的能力，你的生活即使很靜態，也能多姿多彩、紛繽奪目。而他寫出本書的目的正是希望它成為讀者的觸煤、一種PUSH的力量，讓你察覺到人生不只是過日子而已，還有許多值得我們一再探究、進而歡樂於其中與獲得心靈財富的道路可以前進，直到人生盡頭為止。

回頭來談談書中的幾項研究結論：
小學老師與相撲選手有何共通點？因為他們都有舞弊情事。
三Ｋ檔與房地產仲介有何相似之處？只要資訊透明化，它們就沒戲唱。
為何毒販還和母親住在一起？販毒利潤不足以養家活口。
罪犯都跑到那裡去了？嗯哼～全被墮胎處理掉了。
理想父母的標準在那裡？沒有標準可言，孩子唯一勝出的僅有父母社經地位，其餘的全要靠自己後天的努力。
小孩換名字對他的未來會更好？沒錯，如果你要惡整你家孩子，為他取個糟糕名字是條好途徑。

是比《經濟自然學》要來得生動有趣太多了，但關於經濟書，我的閱讀好像卡在一個瓶頸上，不管怎麼看，經濟書多半大同小異，那麼，乾脆暫且先放下這類型書藉好了，下次要來找瘋狂實驗科學家的報告作品，最近覺得歐美人在黑色幽默這方面很有讓人會心一笑的天份，對，就這麼決定了！╮(╯▽╰)╭

未成年者的世界－－麻辣開鎖王《漫畫》

漫畫名：麻辣開鎖王（猿ロック）
漫畫家：芹澤直樹（芹沢直樹）
集　數：二十集未完
譯　者：杜信彰
※原文版2003年12月~‧講談社於2005年2月起授權東立中文化※


前面四集是用忍耐的心情在翻閱，直到第五集時才開始覺得這套漫畫還不難看──但仍不是我的菜囧rz──。

劇情架構有些類似於石田衣良《池袋西口公園》著名系列小說，芹澤直樹將劇情裡的社會一分為二，一是校園生活，以猿丸耶太郎（外號猴仔）就讀的澀谷西高中與他的生活圈為主，包括青梅竹馬律子、商店街警察山田、死黨山本、宅男田宮、麻將高手尾形、棒球痴近藤、畢不了業的金子學長……等等，個兒頭小小一隻的猴仔，除了要死不活的上學去，以及為家族事業趕場打工外，平日最熱衷的就是和同學到處聯誼把馬子。這一票有異性沒人性、活似精蟲上腦的學生們，偶爾碰上棘手事件，雖能化險為夷卻也狀況百出，擺脫不了處男之身的悔恨局面總是不斷重複上演，除此之外，天下無大事。

另一則是五光十色的澀谷夜生活，以控制澀谷一帶的天堂鴉幫派領導齊藤為首，尚有副手哲郎、摯友兼敵人阿陣與阿雅、接棒者肯尼、初戀情人美咲，性暴力、打架鬧事、好勇鬥狠、毒品猖獗、槍枝泛濫、黑市交易……，所有人的行為皆遊走在法律邊緣，這裡有這裡的遊戲規則，即複雜卻又簡單無比－－強者為王！

兩個世界原本看似無交集，卻因為主角猴仔擁有一身好本領的開鎖技巧，界線顯得模糊而難以分辨。看似有色無腦的猴仔，一遇上大麻煩，判斷力立刻比尋常人來得敏銳，對於開鎖工作他自有一份榮譽心與責任感，而對於有交情之人，即使平日老是落井下石，卻也從不在危難當頭撒手不管。因青梅竹馬律子販賣禁藥，猴仔自此一腳踏入齊藤領地；也因猴仔直率個性，贏得齊藤與哲郎的友誼，此後天堂鴉的勢力罩著他，當然，猴仔也不免更常處於挨揍流血被威脅恐嚇的危險場合。

在《麻辣開鎖王》裡，芹澤直樹創造出屬於青少年底層社會文化，白爛粗俗卻也真誠貼切，儘管劇情過於恭維暴力文化，不過平心而論，在這一類型漫畫裡，《麻辣開鎖王》在劇情處理上仍有它的克制力在。另外，不管是服裝款式、單品配飾、整體打扮，芹澤直樹都有下過功夫，街頭潮流時尚感極有水準，值得其他漫畫家學習。

畫風越來越好，但大概從十集初頭開始，劇情構思水準又整個落了下來，這樣很難啃得動耶=..=，芹沢直樹，請你多加油！

「春櫻亭圓紫與我」系列第三彈－－秋花《小說》

小說名：秋花（秋の花）
小說家：北村薰（北村薫）
譯　者：劉子倩
※原文版1991年‧東京創元社於2009年9月授權獨步中文化※


呃，《秋花》是本很難用文字來形容閱讀後心情感受的成長小說，最後並沒有明顯的結局、僅僅告一個段落而已，這種寫法反而留下讓讀者自行面對問號的空間，我想了又想，結論是，寬恕別人、救贖自己，果然是艱難的一課。

劇情由「我」與好友小正一場閒話家常的談天做為開場白，倆人聊著聊著，便將主線故事帶出場，「剛畢業時還會帶著慰問品回母校，參加園遊會。」「過了三年，也差不多該斷奶了。」「就算想去也去不成。園遊會取消了。」「怎麼回事？食物中毒嗎？」「是學生半夜從學校頂樓摔下來。」

墜樓者則正巧是主角「我」從小看到大的鄰居兼學妹，為何半夜墜樓？父母、師長與同學沒有任何頭緒，身為學姊的「我」，則是乍聽到她的死訊，驚愕多於悲傷。


……比我晚生的女孩，竟然已不在人世。若我活著的時間是一條線，她在世的時間也包含在這條線的兩端之內。不容置疑的事實令我難已接受，就這樣嗎？感覺上，比我早生的人，只因其人生有我看不到的部份，過去好像能無限放大。可是，津田學妹沒有那種過去，生命的有限突然在我眼前展現，讓我很困惑。


原本以為「我」在這次事件中是個局外人，卻在與小正聊到此事的隔天，自家郵筒裡收到一張影印紙，上頭將「無形之手」特地以紅筆圈了起來，事後由津田學妹最要好的知己那裡得知，這紙是印自津田學妹早該隨著主人一同燒為灰燼的課本內頁，接踵而來的則是告知津田學妹死於非命的匿名信，而「我」也因此捲入這起事件，並開始嚐試解開津田學妹之死的謎團。

老實講，我還真無法想像那種「犯下無法挽回的錯誤，一輩子都無法從內心裡那座由自己所打造的地獄脫困而出的悔恨感」（搔搔頭），故事非常、非常地細膩動人且優雅，看著的瞬間會有股恨不得立刻前往書店的衝動，想順著劇情介紹到的各式各樣小說，一一找來拜讀一番，只願更加貼近「我」、或者應該說是北村薰的思想人格裡頭。就算活到這把歲數，對於成長路上的學習，仍有股憧憬在，總覺得，從北村薰先生的書上、從他的眼界，可以令我獲益良多。

然後，我真的應該立刻回頭補完第一集劇情才對（掩面慘叫←不及格的北村薰迷），但想想，反正書已經躺平在我家了，跑也跑不掉，慢慢來吧。然後，第四集咧？請獨步趕快端上來啦！（迫不及待敲碗ing）

生死交界處－－死亡清掃人《漫畫》

漫畫名：死亡清掃人DEATH SWEEPER（デス・スウィーパー）
漫畫家：きたがわ翔
集　數：一集未完
譯　者：謝怡苓
※原文版2007年12月~．日本角川於2009年10月起授權台灣角川中文化※


繼東立的《超異能感應》之後，期待已久的《死亡清掃人》也被角川代理進來，題材方向與詮釋手法依舊辛辣，但可能是我先看了《遺物整理商看見了》之故，後續兩部漫畫，感覺上，一則太著重於娛樂層面效果，一則重視戲劇性色彩，邊看實在很想邊在地上打滾，看能否滾掉一些多餘雜質。Q口Q

之前在看吉田太一的《遺物整理商看見了》，多少還有些抱怨作者寫得過於雲淡風輕，卻怎麼也沒想到，或許就是如此平淡謙卑口吻，在描寫這類題材時才能讓人在不經意中接受生與死是每個人必經之過程、是自然因果之法則，如同時序更迭、四季流轉。來到漫畫《死亡清掃人》，其實きたがわ翔處理得還不差，劇情非常綿密有質感，尤其畫技不再像以前那般老氣橫秋，線條變得俐落、耐看與具有現代感，問題就是劇情少了些中庸韻味，但可能是劇情之初仍在舖陳的關係，或許得看看後續集數的表現再來定奪意見吧。

日本每年的自殺人口約有三萬人。
每天在日本各處就有90人自行了斷生命，
自殺未遂、意圖自殺的人恐怕有數倍之多。
今年夏天，哥哥自殺了－－


第一集開頭扉頁畫得超讚，所以特地拍了一張放上來，但、還真奇怪，沒想到電波系出版社也會代理社會寫實漫畫，有種轉到YOYO台卻看到正在播出《玫瑰瞳鈴眼》的不協調感，…………，好吧，這比喻有點給它不倫不類，總之，就是很怪，雖然封面電波味有給它感覺很強烈，但裡頭訴求仍舊偏重寫實。劇情由主角兄長的自殺事件做為切入點，原先還渾渾沌沌、得過且過的大學生岡崎裕，因此一事件，踏入了自己以前從不曾想過會接觸的工作領域－－遺物處理公司，只為了讓自己能接受兄長已死亡之事實。きたがわ翔藉由不同死亡型態與現場實錄，帶領讀者瞭解，對所有生物來說唯一的平等就是死亡，進而反覆詰問人生存在的價值意義為何。

是套可以花心思追看的漫畫！然後，在不經意之中看到封面上的回收標章時，我噴茶了，嗯呃啊，請問，那個回收標章到底要幹嘛啊？囧rz

戀人哪！－－七彩化粧盤《漫畫》

漫畫名：七彩化粧盤（カラフル・パレット）
漫畫家：藍澤遙（あいざわ遥）
集　數：五集完
譯　者：尤嘉華
※原文版2001年1月~2005年6月‧集英社於2004年5月~2006年3月授權長鴻中文化※


這週根本是泡在女孩兒心事圈週嘛，接連翻閱起藍澤遙的《七彩化粧盤》和北村薰大人的《秋花》後，在舒適又帶有涼意的秋風之下，整個人好想躺在軟綿綿的床上滾上個好幾圈。該如何才能準確表達出現在的心情呢？呃，有點難耶，只能說，心底酥麻又多愁善感的這份心情，喔喔喔～感覺好棒。\(￣▽￣)/

藍澤遙中文版權作品數量並不多，手感卻強得不像新人，上了wiki、看了經歷，才發現出道甚早，早在1987年即開始執筆創作，以短篇單行本為出版主力，《七彩化粧盤》可以撐上個五集，對藍澤遙或許已經是極限。

劇情嘛，老實講，有點給它鬼打牆，不過談起戀愛的女生心情本來就是這般患得患失、反反覆覆的吧。劇情共有三條線，分別是心思細膩又容易受傷的阿部真琴、俐落直爽的廣瀨圭子、和自認普通平凡的緒崎典子，三個女生、三樣性格、三種情路，倒也非常地麻吉。

《七彩化粧盤》以真琴與男友勝為主，訴說情路上的種種體驗與領悟。藍澤遙將戀愛過程中的感受傳達得十分細膩，當愛情由絢爛歸於平淡，對對方的情感可能在接下來因為雙方不同調的生活習慣而磨蝕怠盡，穩定中感覺煩厭、不安中傷害彼此、互動中察覺幸福，藍澤遙的女大學生愛情世界裡有著成人觀點，非常地現實卻又繽紛綺麗，感覺還不壞。

還不錯的漫畫！另外，《七彩化粧盤》只是攪動了心湖，讓感受持續加溫發酵的是《秋花》，若想要試試看完之後有強烈到要在床上滾上好幾圈的衝動，請借閱《七彩化粧盤》之後，務必考慮一併服用《秋花》，謝謝。（喜歡到在不相干的書薦裡強行推書XDDD）

隨興閒聊「煙與鏡」一書《小說》

小說名：煙與鏡（Smoke and Mirrors）
小說家：尼爾‧蓋曼（Neil Gaiman）
譯　者：林嘉倫
※原文版1998年‧於2007年5月授權謬思中文化※


慘了，《煙與鏡》的27個短篇故事，只有寥寥可數的幾個故事結尾是我看得懂之外，其它都猜不透啊（掩面慘叫），但即便如此，我還是很喜歡《煙與鏡》營造出來的魅惑冷冽之氣氛，有種像是走在深長的古老地窟裡，經過的每一扇門後都在上演一場你事先不會知道尼爾會變出什麼樣內容的危險魔幻秀。

第三篇故事很讚，劇幅短則短矣、卻無不言簡意賅，請容我貼上來：

【尼可拉斯……】
……比罪惡還要古老，鬍子已經白得不能再白了。他想死。
來自北極洞穴的侏儒土著不說他的語言；當他們不在工廠裡工作時，便用自己嘰嘰喳喳的語言交談，進行無人能解的神祕儀式。
一年一次，他們逼迫他進入無盡的夜裡，完全無視他的哭泣和抗議。在旅程中，他會站在世界各地的每個小孩身旁，把侏儒製造的隱形禮物放在床沿。孩子們此時正熟睡，時間凝止。
他很羨慕普羅米修斯、洛奇、薛西弗斯、猶大，因為他所受到的懲罰更加嚴酷。
呵、
呵、
呵。
※附註：普羅米修斯因為從天上偷火給人類，而被罰釘在高加索上，讓老鷹每天白晝啄食其肝，又於夜裡復原。洛奇因冒犯眾怒得罪諸神，被綁在巨石上，讓巨蠎不斷在他臉上滴下毒液。薛西弗斯被懲罰要推一堆石頭上山，而這塊石頭每到山頂又會滾下山，因此他的懲罰永無休止。猶大因出賣耶穌，成為千古罪人，這名字成了背叛者之意。※

《煙與鏡》有妖魅寓言、黑色成人童話、異色感官故事、小品散文、詩歌、科幻作品、推理小說等等，寫作文體風格，不一而足，每一則都充滿豐沛的幻想、機智與啟發性。【尼可拉斯】之外，最讚的就屬【白雪、魔鏡、毒蘋果】這則童話改編故事，桐生操的《驚悚版格林童話》算什麼，不過是個譁眾取寵的解讀版本，尼爾大叔版才真正讓人見識到什麼是賦予全新生命、有著骨架與血肉的改編寫法。

話又說回來，尼爾大叔……頗有寫情色感官小說的潛力耶（小聲ing），不管是男女、男男、女女都OK喔，RANG大到令人驚奇。

而書名的由來在序裡頭有談到：

　　鏡子是種奇妙的東西，它似乎能吐露真言，把生命據實反映在我們面前；不過，只要把鏡子擺放在適當的位置，它就會使出瞞天過海的本領，讓你相信東西憑空消失了，讓你認為裝滿鴿子、旗子、蜘蛛的箱子是空的，讓你覺得躲在舞臺側廳和凹槽的人是舞臺上漂浮的鬼魂。鏡子只要擺放的角度對了，就會變成一具魔法框架，讓你見到所有你想像得到的東西，或許也可以讓你見到一些意想不到的玩意。

　　煙霧則是用來讓物體的邊緣變得模糊。

　　不管什麼樣的故事，都是一面鏡子，我們用故事來向自己說明這個世界的運作方式及不可行的方式。故事就像鏡子一樣，幫助我們為來日做好準備，讓我們的心思不再沉迷於黑暗中的事物。

　　幻想（所有的小說都是某種類型的幻想）是面鏡子，更確切地說，幻想是一面扭曲的鏡子，也是一面有所隱瞞的鏡子，並且以四十五度角面對現實世界，儘管如此，它仍然是一面鏡子。我們可以用這面鏡子來告訴自己某些少了鏡子就看不到的東西。

喔喔喔──讚！有空我要再來溫習一遍自己喜歡的幾個章節故事！